柴可夫斯基(1840－1893年，俄國作曲家)的《降d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，是他所有為獨(dú)奏樂器所寫的大型器樂曲中最為人所熟知的兩部作品。這兩部作品充滿著青春的光輝和溫暖，具有巨大的藝術(shù)感染力。其中雖有繁多的藝術(shù)形象，但每一形象都成為整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思中有機(jī)的組成部分。情緒的高漲和低落就像大海浪潮一樣起伏著，緊緊抓住聽眾的心，深受人們的喜愛。然而，柴可夫斯基這兩部作品剛問世時(shí)，卻遭厄運(yùn)，受到不公正的對(duì)待。
　　《降d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1874年，題獻(xiàn)給俄國著名鋼琴家、指揮家、莫斯科音樂學(xué)院院長尼古拉•魯賓斯坦。作品完成后，柴可夫斯基拿著原稿征求魯賓斯坦的意見。在音樂學(xué)院的一間教室里，柴可夫斯基為他彈奏完了協(xié)奏曲的第一樂章，魯賓斯坦始終一言不發(fā)，而實(shí)際上他正準(zhǔn)備大肆抨擊。柴可夫斯基耐住性子彈完了整個(gè)作品，結(jié)果魯賓斯坦還是沉默。
　　“您認(rèn)為這首曲子怎么樣？”柴可夫斯基實(shí)在忍耐不住了，蓋上鋼琴并站了起來。魯賓斯坦終于開口了。他說這一首協(xié)奏曲毫無價(jià)值可言，簡(jiǎn)直無法演奏；有些片斷寫得非常陳腐、拙劣，整個(gè)作品卑微而又俗不可耐；很多段落都是東抄一句，西抄一句，只有兩三頁還有些意義，其余只好完全作廢，徹底重寫。魯賓斯坦越說越激動(dòng)：“你看看，這段算是什幺東西？這有什么意義可言？”魯賓斯坦邊說邊在鋼琴上夸張地彈奏著。
　　魯賓斯坦對(duì)這首曲子如此的指責(zé)，深深地傷害了柴可夫斯基的自尊心。因?yàn)椴窨煞蛩够鶎?duì)魯賓斯坦十分尊重，不僅因?yàn)樗亲约核趯W(xué)院的院長，更主要的是因?yàn)樗€是一個(gè)造詣很深的音樂家。柴可夫斯基需要的是友善的忠告和善意的批評(píng)，更具體一點(diǎn)說是希望對(duì)這一作品在鋼琴音樂方面提供一些建議，誰知得到的竟是這樣不公正的大肆抨擊。當(dāng)時(shí)柴可夫斯基生氣得說不出話來。魯賓斯坦后來把他叫到另一間屋里，對(duì)他說這個(gè)鋼琴協(xié)奏曲確實(shí)是無法演奏的，并指出許多需要修改的地方，而且表示，如果改好了將公開演出這一作品。但柴可夫斯基堅(jiān)定地回答：“我是一個(gè)音符也不會(huì)修改的！我要按照現(xiàn)在這樣原封不動(dòng)地把它出版。”
　　柴可夫斯基刪除了《降d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》獻(xiàn)給尼古拉•魯賓斯坦的題辭，把這首協(xié)奏曲改獻(xiàn)給德國著名指揮家、鋼琴家和作曲家漢斯•彪羅（1830－1894年）。彪羅很賞識(shí)這部作品，他高興地說：“它很難，但難得可貴。”1875年10月彪羅在美國波士頓第一次演奏這首協(xié)奏曲，大受歡迎，特別是最后樂章倍受贊賞，每次全曲奏畢，都要應(yīng)聽眾的要求而把該樂章再奏一次。
　　幾年以后，魯賓斯坦在法國巴黎和歐洲其它大城市也演奏了這首協(xié)奏曲，獲得了極大的成功。實(shí)踐證明，《降d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》正像柴可夫斯基自己所說的那樣，是他心愛的寵兒，一部真正的、不朽的作品。魯賓斯坦當(dāng)初的指責(zé)是錯(cuò)誤的。魯賓斯坦在幾年后主動(dòng)演奏了他過去認(rèn)為不可能演奏的作品，并獲成功，已說明了一切。
　　柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》作于1878年，是一部著名的作品，現(xiàn)在幾乎成為世界上所有小提琴家的保留曲目。這首樂曲的特色不但充分發(fā)揮了主奏小提琴絢爛的近代演奏技巧，展開了色彩豐富的管弦樂，造出了比以往的小提琴協(xié)奏曲更新鮮的韻味，而且用他含有俄國民謠的地方色彩，獨(dú)特的充滿哀愁的優(yōu)美旋律，作成了格調(diào)新穎、獨(dú)特的作品。但是，其當(dāng)初的命運(yùn)也和《降d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》一樣。柴可夫斯基寫完這首小提琴協(xié)奏曲后，把它題辭獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)杰出的小提琴家、俄國彼得堡音樂學(xué)院小提琴教授萊奧波爾徳•奧爾(1845－1930年)。可是奧爾卻認(rèn)為這一作品在技術(shù)上有很多困難，不適合小提琴演奏，并且和聲太古怪，效果難以想象，所以干脆拒絕演奏。1881年，奧地利維也納“知音樂隊(duì)”指揮也認(rèn)為這首曲子配器太笨重，和獨(dú)奏小提琴不相稱，因此預(yù)演之后就拒絕正式演出。俄國小提琴家布魯?shù)滤够鞯貌窨煞蛩够耐猓瑢⑦@首協(xié)奏曲個(gè)別地方稍加改動(dòng)，于同年12月4日由維也納“知音樂隊(duì)”協(xié)奏演出。
　　《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第一場(chǎng)演出，獲得了熱烈的掌聲，但也引來一些批評(píng)。維也納某些評(píng)論家攻擊道：“整個(gè)作品是不均稱的、粗糙的、不成熟的、淡而無味的。小提琴不是在演奏，而是在毆打,在怪叫。”一位批評(píng)家甚至這樣說：“從有些美術(shù)作品中可以看到臭味，聽了柴可夫斯基的協(xié)奏曲以后，才知道也有可以聽到臭味的音樂作品。”這是多么怪誕的批評(píng)，多么惡毒的攻擊！
　　《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》在維也納演出以后，柴可夫斯基就把它獻(xiàn)給了勇敢的小提琴家布魯?shù)滤够?/p>