由于國內提琴收藏市場剛剛起步，收藏價格昂貴的古舊名琴，鑒定是至關重要的一環。小提琴價值千差萬別的首要原因是制作師的知名度。

跟收藏其它古董一樣，投資提琴最怕買到假琴。鑒定古董提琴是個非常復雜的過程，決定價格的因素有很多。

名師名琴易拍高價

小提琴價值千差萬別的首要原因就是制作師的知名度。無名之輩的作品，任其手工如何精湛，價格也無法與大師的傳世之作相比。

近年來，斯氏提琴連連創下古董小提琴拍價新高。他的作品，因存世稀少，哪怕只剩一個琴頭，也比普通提琴貴上許多。18世紀后，意大利小提琴制造業的領先地位被法國取代，曾涌現過很多杰出的法國制琴師，如N•呂波(1758-1824)、F•圖爾特(1747-1835)、L•施波爾、J•B•維約姆等，他們作品也廣為人們收藏，普遍規律是越貴的提琴升值越快。

產地對提琴的影響也很明顯。一把意大利名家古董小提琴的投資價格如果是500萬美元，一把同年代水平類似的德國、法國或英國名家古董小提琴則不超過10萬歐元，價格差距為50倍。此外，波西米亞地區的捷克、匈牙利、保加利亞等也是提琴產地。

品相及音色關乎增值潛力

提琴是種脆弱的樂器，薄薄的琴身很容易損壞。斯特拉迪瓦里一生就制作過近1200把琴，但存世不過300余把，能使用的僅為半數。因此保存狀態也很大程度地影響了提琴價值，一把名貴的提琴如果關鍵部位受到損害，或某些部位曾被更換，價值都將大打折扣。

在穩定的環境中，提琴保存幾百年是不成問題的。即使破損也決不能破壞它的油漆，否則會影響到聲音的圓潤。如有修復，貶損程度將在10-60%之間。

音色是琴的靈魂。一把品質不好的舊琴放上幾百年也不會變成好琴，而出自名師的琴未必都具備好音色。鑒別古董提琴的音色取決于5個要素：音質、反應力、聲音強度、聲音強弱范圍及聲音均衡性。

古董名琴的聲音極具穿透力，在幾千人的大廳里演奏，第一排聽到的效果，與最后一排竟無二致。琴的音色主要由兩類發音特性決定：和諧的共鳴聲和結實而有力度的顆粒感。前者如管風琴的共鳴，洪亮、高貴、醇厚；后者像優秀的意大利男高音，發聲明亮、華麗、激越。兩種發音同時存在，達到均衡，小提琴才能具備卓越的音色。一般認為：斯氏琴略微偏向第一種音色，如絲絨一般，給人以高貴的諧和感；瓜氏琴略靠向第二種音色，給人以明亮的光澤感和顆粒感，更具有穿透力。

同樣，被著名小提琴家使用或珍藏過的古董提琴，身價也明顯看漲。提琴只有被不斷使用，音色才會越來越美。古琴如果過久沒拉，會變得遲鈍，甚至有損壞的危險。所以，意大利克雷蒙納博物館內的5把名琴，每天都要請人暖身10分鐘。

手工琴更具價值

小提琴的制造可分為機制和手制。前者用料普及，價格較便宜；后者除一些大塊木料用機器切割，其余均為手工完成。手工琴又分成制琴師的個人作品和由制琴師監制的集體創作。一般來說，前者比后者更具價值。

琴型是制作者獨具匠心的地方，斯特拉迪瓦里作品琴身弧度上部較狹，下部較寬，中部較深，輪廓分明，線條優美。由于琴板厚薄分布合理，共鳴箱容易振動，振幅也易于擴散，并能在擴散的過程中過濾有害諧波，因此，斯氏琴發音強而有力，音色優美，傳遠效果好，成為歷代制琴師效仿的楷模。

阿瑪蒂琴中部較狹，面板中部較厚，弧度高并突然向板邊斜下，靠近飾緣的邊部很薄，有一道很深的圓弧槽，f孔曲而短。此種琴板不易振動，但振動產生后容易擴散，因此，振幅相對較大的G、D兩弦發音很好，音質甜美結實。但整體看音量小，傳遠效果欠佳。

瓜奈里不同時期的作品差異很大，在制作手法上自由、不受羈束地改變琴板弧度、厚度、邊沿的深度、以及琴頭和音孔樣式。從作品特征看，瓜奈里琴早期有阿瑪蒂琴的特點，晚期有斯氏琴特點。總體來說，其琴板振動強，發音深厚有力。

用料考究動輒萬元

工藝再精致，若木料不佳也是徒然。制作小提琴的木料在砍伐后需要自然干燥幾年到幾十年不等。木料的自然干燥期越長，音色越好，價格也越貴。最適宜制作小提琴的木材是歐洲的波斯尼亞楓木。而阿爾卑斯松木是最好的面板材料，要求年輪線順直而均勻，間距在2毫米左右，肉與筋細膩、紋路清晰。提琴的面板松木和背板楓木都以徑切為最佳。

在歐洲這種木材是幾百年來歷代制琴師檢驗后最好的。比如，弦附著在琴身上的拉力有30多斤，如果不是這樣堅韌的木材，年代稍久遠就容易碎裂。這些被分割成塊的材料，哪怕很小一塊價格都可能上萬。

此外，琴的重量、音孔形狀和位置、琴身弧度的高低、音柱的尺寸、弦枕的光滑程度、指板的弧度等都是判斷琴工藝細膩程度的重要方面。

油漆好壞影響身價

剛完成的斯特拉底瓦里小提琴并不能立即發出美妙的聲音，油漆好壞直接影響到一把琴的聲音變化，必須要來回上過40、50遍的油漆，經過半個世紀的徹底風干才能發出如同天籟般的聲音。

準確地說，一把提琴的顏色是由三個部分組成的：木材的顏色、著色材料的顏色和油漆的顏色。在自然條件下，木材中的一些成分會與光和氧氣發生作用，在油漆下折射出金黃的色彩。但是，用化學物質處理過的木材就完全不同。比如，德國一些制琴家喜愛用重鉻酸鉀處理木材，使木材的花紋更加明顯。這種處理過的木材，開始是金黃色的，但是隨著時間的推移逐漸變成呆板、沒有光澤的灰色，使提琴變得很難看。

天然著色材料使用的大部分是植物性顏料，較人工合成材料易褪色，但它褪色后呈現出一種自然的古舊色彩，依然有其特殊的魅力。人工合成的顏色在褪色后則顯得非常不自然。

在中世紀，克雷莫納街道兩旁，散布著60多家制琴作坊，清漆秘方世代相傳。對克雷莫納樂器來說，油漆至關重要，如果將一把意大利古琴打磨后再重新油漆，其價格至少將下降50%。然而，意大利油漆的配制法在1760年前后就失傳了，盡管人們盡最大努力配制那種火焰般光輝的油漆，但至今未果。

近幾十年，日本、韓國的各財團和私人收藏家買進了大批的名琴、名弓。可惜中國僅有香港的洗祖明和臺灣的奇美基金會收藏了一批名琴，該市場還處于起步階段。琴的售價往往跟琴行的管理方式有關，很多歐洲琴行會將雇員的薪金及琴行的租金等都計入小提琴的成本內，人工昂貴則售價水漲船高。所以買琴者不妨多走幾間琴行，盡可能多的搜集有關小提琴的資料，以避免買貴貨。

鏈接：提琴投資評級標準

海外市場古董提琴已到了一個供不應求的境地。價值較高的名琴，上升空間有保障但一琴難求，如果你想以小搏大，不如購入一些三星或二星偏上的琴，因其音色條件極佳往往會受到演奏家的追捧和青睞，亦具有不可小覷的升值潛力。

出自名師，保存妥善，無損壞且曾被著名演奏家使用過的古董提琴。

投資指數★

出生名家，音色一般，曾有過明顯修補(古琴允許一定程度的維修)，有無著名提琴家演奏均可。

投資指數

非大牌名家制作(尤其是1850年--1950年之間的近代意大利琴)，但為有名字記錄的制琴師佳作，且音色甜美、狀態良好、品相完整、年代久遠。

投資指數★

音色健康、損壞極少，有百年以上歷史的老琴(產地包括產法、德、捷克等國)。

投資指數

有音色發展前途，曾在重大比賽中得過獎(并附有作者本人的證書)的新琴。