唐曉光在一架古董鋼琴前演奏。
唐曉光收藏的鋼琴。
在深圳與澳門的工作室里，唐曉光收藏了300余臺古董鋼琴。
對藝術(shù)，唐曉光似乎有著一股天生的熱情。他喜歡繪畫，巨幅作品“江山神秀圖”（91cm x 500cm）被美國駐華大使館收藏。他酷愛書法，作品“大道無形”、“集德凝瑞”被日本創(chuàng)價學(xué)會名譽會長池田大作收藏。
至于音樂，緣分自學(xué)生時代起就已結(jié)下。唐曉光說，原本他對鋼琴并不了解，但最終促使他走上收集古董鋼琴之路，并成為目前國內(nèi)收藏古董鋼琴最多的人之一，緣于去年發(fā)生的一件事。
收藏古琴之路開啟
“去年上半年，一位開琴行的朋友請我過去坐坐。朋友的琴行平時以經(jīng)營二手的雅馬哈鋼琴為主，但那天我到了以后，立刻被一臺古董鋼琴吸引了。”唐曉光說，這臺琴來自德國，是19世紀(jì)中葉的產(chǎn)物，“它所散發(fā)出來的時代的印記、古典的氣質(zhì)，厚重的年代感一下就把我吸引了。當(dāng)時我把它買了下來，運回家以后，越看越喜歡，就好像著了魔一樣，于是開始了解它的歷史、背景，結(jié)果在這個過程中，又發(fā)現(xiàn)了許多其他的古董鋼琴，真是美不勝收，于是我決定開始收藏古董鋼琴。”
由于早年從事貿(mào)易工作，所以唐曉光在歐美地區(qū)有很多朋友。于是他挨個給朋友們打電話，拜托他們幫忙尋找古董鋼琴。“一般情況下是到歐美的拍賣行或者古董店，去尋找古董鋼琴。并不是太好找，因為有時候年代太久遠(yuǎn)，不少琴損壞相當(dāng)嚴(yán)重，無法修復(fù)。有時候碰到一些保存較好的琴，但是有面臨著許多競爭對手的競爭。”
唐曉光說，要購買到一臺心儀的古董鋼琴，并不是一件容易的事情，除開不菲的金錢支出外，運氣也占了相當(dāng)大的比重。“很多時候，我的朋友們都會去到法國或者德國的那種比較偏僻的小村莊收琴，有時候運氣好，真的能收到很不錯的古董鋼琴。像我有一臺古董鋼琴，就是從一個村莊的教堂里收來的。”
古琴私人定制彌足珍貴
自從收集古董鋼琴以來，一年時間里，唐曉光查閱了大量的資料，對整個鋼琴的發(fā)展歷史，也有了一定的了解。在他的工作室里，就擺放著不少見證著鋼琴歷史的古董鋼琴。其中一臺造型為葫蘆樣式的古董鋼琴，是鋼琴發(fā)展早期的集大成者。“那時候是七弦琴，只有70多個鍵，鋼琴的外觀設(shè)計也比較獨特，別具一格。”唐曉光說。
隨著造琴技術(shù)的進(jìn)步，琴鍵也由最初的70多個升級為81個，一臺1830年出產(chǎn)的德國品牌古董鋼琴，它的尺寸僅有224cm，琴身有81個象牙琴鍵，這比現(xiàn)代鋼琴88個琴鍵要少。 到了19世紀(jì)后期，造琴技術(shù)有了質(zhì)的飛躍。一臺1878年出產(chǎn)的博蘭斯勒立式琴，深啡色的外表下透著幾分年代的厚重。唐曉光介紹說：“這臺琴產(chǎn)于1878年，這段時期被認(rèn)為是德國制造鋼琴的黃金時期。當(dāng)年博蘭斯勒品牌絲毫不遜色于斯坦威，它是世界上頂級的鋼琴品牌。這臺琴低音濃厚而和睦，高音則明亮而清晰，琴鍵反應(yīng)快速，手工雕花古典優(yōu)雅，是難得的好琴。”
此外，唐曉光透露，他收藏的琴中有不少是皇家或私人定制的。“有一臺斯坦威是皇家定制，琴身上有一個專屬于皇家的盾牌標(biāo)志。還有一臺是一位伯爵私人定制的博蘭斯勒，全世界僅此一臺。”
四人耗時兩月進(jìn)行修復(fù)
盡管入行才一年時間，但唐曉光憑著驚人的毅力和決心，已經(jīng)收集了300余臺古董鋼琴。“價格相差懸殊。最貴的一臺要500多萬，最便宜的只要幾萬塊。”
唐曉光說，之所以會有如此大的差距，和鋼琴的完好程度有很大關(guān)系。300余臺古董鋼琴，由于年代久遠(yuǎn)，大部分都或多或少有些損壞，只是輕重程度不同。對于唐曉光來說，每收到一臺古董鋼琴，最重要的一件事就是進(jìn)行修復(fù)。“目前國內(nèi)修復(fù)手法比較好的是香港的袁氏家族，幾代傳承。即便如此，袁氏家族每年還要派人去歐洲求學(xué)，學(xué)習(xí)最新的修復(fù)技術(shù)。”
修復(fù)這件事說起來容易，但做起來難。唐曉光介紹，一臺琴買來后，通常需要經(jīng)歷消毒、清洗、補漆、換線等步驟：“消毒主要是清理掉寄生在木頭上的細(xì)菌，這些細(xì)菌會導(dǎo)致鋼琴表面的木皮凸起。補漆則要復(fù)雜許多，需要修舊如舊。”
一臺損耗較為嚴(yán)重的古董鋼琴，通常修復(fù)過程需要兩到三個月：“一般有四個工人進(jìn)行修復(fù)，包括油漆工、機械工、木工、畫工。有些琴損耗嚴(yán)重，需要全部拆開，不僅是換線，連擊錘、鋼板都要全部換新的。”
與鋼琴大師因琴結(jié)緣
收藏一年，300余臺鋼琴的數(shù)量已經(jīng)很是驚人。向來熱情好客的唐曉光，也會以琴會友。然而最初的時候，唐曉光的古典鋼琴卻并沒有給它帶來意想中的好評：“我請了不少鋼琴家以古琴演奏，結(jié)果效果都很不理想。因為他們彈慣了現(xiàn)代鋼琴，古琴的琴鍵多以象牙為材料制成，所以彈奏時并不順暢。”古琴不適合現(xiàn)代人的演奏，這個觀念也一直留在唐曉光的腦海中。
直到今年5月，他遇到了奧地利鋼琴泰斗級人物約格·德姆斯。“德姆斯當(dāng)時來澳門、香港演出，途經(jīng)深圳。在朋友的引薦下，他來到我的工作室彈奏古董鋼琴。我說這個琴不適合現(xiàn)代人彈奏，他說你錯了，不是琴不好，是彈的人不夠好。”唐曉光說，德姆斯原計劃彈奏一個小時后離開，結(jié)果他對古琴愛不釋手，一彈就是四個小時，“最后是他助理說，已經(jīng)很晚了，必須要走了，他才依依不舍地離開。”德姆斯的話給了他極大的自信，而他也與德姆斯成了忘年交。
除了德姆斯之外，法國著名鋼琴大師希普林·卡薩利斯與唐曉光也因古琴結(jié)緣。作為一位具有獨特路數(shù)和強烈個性的演奏家，希普林·卡薩利斯對古琴也有著特殊的喜好，而他還曾專門以古琴演奏由唐曉光作曲的《澳門，我的家園》。
唐曉光已收藏的300余臺古董鋼琴足以令他成為國內(nèi)收藏古琴最多的人之一，但他表示仍不會停止腳步：“未來的計劃是建一座鋼琴博物館，不僅僅是有古董鋼琴展覽給大家，而且還會將整個鋼琴的發(fā)展歷史進(jìn)行梳理，甚至?xí)ㄔ煜炏瘢€原當(dāng)年那些偉大的音樂家與鋼琴的故事。
