資深樂迷在談到如今也是名指揮家的弗拉基米爾·阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy）時(shí)，免不了會(huì)說我聽過他的音樂會(huì)，那時(shí)候他還是個(gè)鋼琴家這樣的話。阿什肯納齊對(duì)大師作品的精準(zhǔn)演繹，和他演奏時(shí)特立獨(dú)行的做派，總給人留下難以磨滅的印象。他把鋼琴家的形象從翩翩燕尾服變成立領(lǐng)毛衣搭配西裝外套，上下臺(tái)時(shí)都一溜兒小跑奔向鋼琴，則淋漓盡致地透出他除了音樂心無旁騖的專注。

盡管阿什肯納齊曾說過自己除了音樂一無所有，也不是一個(gè)有故事的人，但少年成名、跨越鐵幕的婚姻、從前蘇聯(lián)移籍冰島，他有太多經(jīng)歷可以寫成傳奇了。其音樂生涯同樣看得人眼花繚亂。先是從著名的鋼琴家搖身一變成了著名的指揮，繼而又車輪戰(zhàn)般地錄制作曲大師們的鋼琴作品全集，從巴赫的平均律全集、肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格、貝多芬和斯克里亞賓的奏鳴曲全集，再到拉赫瑪尼諾夫、肖邦和舒曼的全部鋼琴作品集，似乎無論風(fēng)格和流派，他都能信手拈來。而現(xiàn)在，他又與長(zhǎng)子沃夫卡·阿什肯納齊（Vovka Ashkenazy）搭檔，組成了雙鋼琴演奏組合。

《泰晤士報(bào)》在評(píng)論阿什肯納齊父子的雙鋼琴作品CD時(shí)說：憑借他們的施坦威鋼琴，父子倆如同一個(gè)人般地在音樂中思考和呼吸，以幾乎非人的協(xié)調(diào)性完成分毫不差的演奏，展示出父子間異常緊密的心靈紐帶……事實(shí)上，即便是父子組合，為了達(dá)到這一境界，還是經(jīng)過了3年的練習(xí)與磨合。直到2009年8月，DECCA公司才發(fā)行了他們那張僅收錄法國(guó)作曲家作品的雙鋼琴CD。

沃夫卡以讓人靈感迸發(fā)并充滿音樂性評(píng)價(jià)了與父親的合作，而弗拉基米爾則索性自豪地告訴記者：與沃夫卡同臺(tái)演奏是件榮幸的事！

在阿什肯納齊家的5個(gè)孩子里，沃夫卡是唯一繼承了父親鋼琴家職業(yè)的。他1962年11月22日出生于莫斯科，他10歲時(shí)，他父親就放棄了蘇聯(lián)國(guó)籍，移民冰島，舉家定居雷克雅未克。沃夫卡在英國(guó)曼徹斯特皇家北方音樂學(xué)院受到系統(tǒng)的音樂訓(xùn)練，并得鋼琴家佛萊雪（Leon Fleisher）和弗蘭克爾（Peter Frankl）的指導(dǎo)。他于1983年以柴可夫斯基第一鋼琴協(xié)奏曲首度登臺(tái)演出之后，就開始了在世界各地與各大樂團(tuán)合作演出的演奏家生涯。沃夫卡也具有豐富的雙鋼琴演奏的經(jīng)驗(yàn)，他與另一名鋼琴家札布洛普羅斯（Vassilis Tsabropoulos）組成了雙鋼琴演奏搭檔，一起灌制CD并舉行演出。目前，沃夫卡既是弗雷音樂學(xué)院的鋼琴教授，也定期執(zhí)教鋼琴大師班。

阿什肯納齊告記者，事實(shí)上他曾與兒子沃夫卡和太太（女鋼琴家Thorunn Johannsdottir）一起演奏過拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲的六手聯(lián)彈，但雙鋼琴演奏的要求更高，需要更加慎重。與四手聯(lián)彈或六手聯(lián)彈不同，雙鋼琴演奏是在兩臺(tái)不同的鋼琴上分別進(jìn)行，演奏時(shí)看不到同伴的手指，因此需要演奏者之間建立起更默契的配合。完美配合的雙鋼琴，兩位演奏家可以讓兩架鋼琴變得如同一個(gè)編制齊備的交響樂團(tuán)。

繼攜英國(guó)愛樂樂團(tuán)于2010年夏季造訪上海之后，沒過半年， 11月14日，弗拉基米爾·阿什肯納齊再次來滬，偕長(zhǎng)子沃夫卡獻(xiàn)藝上海東方藝術(shù)中心。這次演出的曲目主要集中在俄國(guó)作曲家和印象派作曲家作品上，包括德彪西的《林達(dá)拉哈》，拉威爾的《鵝媽媽組曲》和《大圓舞曲》，普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》，斯克里亞賓的遺作之一《雙鋼琴幻想曲》以及由沃夫卡·阿什肯納齊改編自鮑羅丁《伊戈?duì)柾酢分_維茲舞曲的雙鋼琴曲。

記者：聽說與其接受采訪，你更愿意省下時(shí)間來練琴。請(qǐng)問你現(xiàn)在每天大概會(huì)堅(jiān)持練琴多長(zhǎng)時(shí)間？

弗拉基米爾：呵呵，首先，沒有那種說法，完全取決于安排什么時(shí)候來接受采訪。目前來說，我一般每天會(huì)練琴三四小時(shí)，當(dāng)然，有時(shí)候忙起來就只能少練會(huì)兒了，不過總歸是在堅(jiān)持每天練習(xí)。

記者：你在全世界演出，同時(shí)錄制很多唱片，也兼任世界各地很多樂團(tuán)的指揮和音樂總監(jiān)，甚至還要參與世界和平基金會(huì)的活動(dòng)，這么多工作會(huì)不會(huì)占用很多練琴的時(shí)間呢？

弗拉基米爾：我總是會(huì)很小心地計(jì)劃我所有要做的事情，所以你看上去我同時(shí)要做很多工作，其實(shí)我把時(shí)間管理得很有條理。通常來說在這方面不會(huì)出什么問題。

記者：你是否把擔(dān)任指揮或音樂總監(jiān)看得跟鋼琴演奏一樣重要？

弗拉基米爾：這是沒法比較的。我是在為音樂工作，我把音樂視為不可割裂的整體來看待。在我看來，音樂并不是一項(xiàng)能被分成演奏、指揮等不同工作的活動(dòng)。音樂就是音樂，對(duì)我而言就是這樣。

記者：你保持著怎樣的生活習(xí)慣，來確保自己能有足夠的精力做世界巡回演出？

弗拉基米爾：我生活的一部分，就像剛才說的，要奉獻(xiàn)給音樂的工作。此外，我和我的妻子還擁有一個(gè)完美的家庭，我們有5個(gè)孩子，家庭關(guān)系也十分融洽。當(dāng)然，我們很清楚我們家庭生活的狀態(tài)與普通人家是很不一樣的，我們必須把時(shí)間安排得更緊湊。因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)音樂家，我們不得不在世界各地舉行演出，把很多時(shí)間都花在旅途中。可是你瞧，我們終究還是把一切安排得井井有條，因?yàn)槲覀兌紟е軓?qiáng)的意愿去決定我們要怎樣生活，同時(shí)也盡可能去實(shí)現(xiàn)我們渴望的生活。

記者：在父子搭檔舉辦的雙鋼琴音樂會(huì)上，兩臺(tái)鋼琴，父子同臺(tái)，很顯然你們的經(jīng)驗(yàn)是有差別的，而且體能上也有差別，你們會(huì)不會(huì)根據(jù)各自的特點(diǎn)來選擇曲目呢？

弗拉基米爾：不是的。我們對(duì)這次演出很看重。這絕對(duì)是一次專業(yè)而嚴(yán)肅的音樂會(huì)，而不是家庭聯(lián)誼節(jié)目，因此曲目選擇的唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是音樂本身優(yōu)秀與否。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，曲目集中在俄國(guó)作曲家和印象派作曲家作品上，我們把原定的一首舒伯特的作品換成了德彪西的《林達(dá)拉哈》，其他則有拉威爾的《鵝媽媽組曲》和《大圓舞曲》，普朗克的《雙鋼琴奏鳴曲》，斯克里亞賓的遺作之一《雙鋼琴幻想曲》，以及特別值得一提的，由沃夫卡·阿什肯納齊改編自鮑羅丁《伊戈?duì)柾酢分_維茲舞曲的雙鋼琴曲。

記者：你是否愿意評(píng)價(jià)一下兒子的演奏技藝？

弗拉基米爾：沃夫卡很有天分。他很早就開始學(xué)琴了，好像是六七歲的樣子。之后，他在英國(guó)曼徹斯特北方皇家音樂學(xué)院接受專業(yè)的音樂訓(xùn)練，歷經(jīng)名師指點(diǎn)。今天，他已經(jīng)成為一個(gè)很優(yōu)秀的鋼琴家，他的演奏惹人喜愛，充滿激情。可以說，與沃夫卡同臺(tái)演奏是件榮幸的事。

記者：你是否早就想過要讓孩子們成為音樂家？

弗拉基米爾：不，我們沒有對(duì)孩子們預(yù)設(shè)什么期望目標(biāo)，更沒有非要讓孩子們成為鋼琴家。事實(shí)上，我們的5個(gè)孩子分別作出了不同的選擇，他們自己選擇了自己的人生道路。最終，只有沃夫卡成為鋼琴家。我的另一個(gè)兒子迪米特里（Dimitri）是個(gè)單簧管演奏家，他之前彈過鋼琴，但是后來決定去吹單簧管。另外的三個(gè)孩子都沒有成為職業(yè)音樂家，他們自己決定不以音樂為職業(yè)。事實(shí)上，我們讓孩子們自由選擇他們要走的道路，讓他們自己去決定自己要做的事情。

記者：曾經(jīng)有報(bào)道說，你甚至忙得都沒時(shí)間親自指導(dǎo)沃夫卡的演奏？

弗拉基米爾：這事情絕不像說的那么簡(jiǎn)單。當(dāng)然，我工作很忙，經(jīng)常要旅行，因此不僅沒法集中教他彈琴，更沒時(shí)間去教授任何人。但是，更主要的是，我其實(shí)覺得自己是教不好自己的孩子的。一個(gè)專門的、專業(yè)的老師對(duì)孩子來說更有價(jià)值。當(dāng)然了，如果遇到機(jī)會(huì)，我也會(huì)給沃夫卡一點(diǎn)兒我的建議，跟他聊點(diǎn)兒我對(duì)音樂的體會(huì)和想法。

記者：是不是可以這樣理解：這既是你們父子同臺(tái)演奏的音樂會(huì)，也是你們父子關(guān)系的一場(chǎng)交流？你們借用鋼琴在互相交談？

弗拉基米爾：要這么說的話也不錯(cuò)，你可以就這樣理解。事實(shí)上，我們對(duì)待音樂都是帶著嚴(yán)格而專業(yè)的態(tài)度的，演奏中并不會(huì)故意融入太多個(gè)人的情緒。或許你期待我會(huì)說出一些很有趣的、發(fā)生在演奏時(shí)的特別小插曲。但我只能說，我們只不過是在盡我們的努力去演奏得更好，至今我都不記得有發(fā)生過什么特別的故事，或許以后會(huì)有吧……

記者：你曾經(jīng)對(duì)記者說自己除了音樂一無所有，不是一個(gè)有故事的人。

弗拉基米爾：是的。在我看來，音樂足以表達(dá)音樂自己了，并不需要附加額外的故事。事實(shí)上，我甚至不愿意去過多地談?wù)撘魳罚驗(yàn)橐魳凡贿m合用語言描述，語言對(duì)于音樂而言過于簡(jiǎn)陋。

記者：從巴赫的平均律全集、肖斯塔科維奇的24首前奏曲與賦格、貝多芬和斯克里亞賓的奏鳴曲全集，再到拉赫瑪尼諾夫、肖邦和舒曼的全部鋼琴作品集，你已經(jīng)錄制了很多作曲家的全集CD。你是不是會(huì)盡可能地去閱讀關(guān)于作曲家生平的故事、傳記、回憶錄、書信等，在了解作曲家的生平和思想觀念之后再去演繹其作品？

弗拉基米爾：作曲家的生平和他們的想法確實(shí)是很值得去了解的東西。但以我的經(jīng)驗(yàn)而言，我演繹音樂作品的方式并不需要去了解關(guān)于作曲家的一切。音樂本身永遠(yuǎn)是要被擺在第一位的，音樂在說著它自己的語言，那才是全部值得去聆聽和發(fā)現(xiàn)的寶藏。而且，音樂作品擁有自己的生命，它們甚至并不全都嚴(yán)格符合作曲家自己對(duì)它們的闡述和解釋。大部分時(shí)候，音樂足夠自己表達(dá)自己了，因?yàn)橐魳酚凶约旱撵`魂，因此，在我看來，它們就跟作曲家本人的人生其實(shí)沒什么大關(guān)系。而且，每段人生也都不一樣，偉大作曲家的生活更是千姿百態(tài)，所以，我不會(huì)建議一定要根據(jù)作曲家生平去理解其音樂。記住，音樂本身就擁有了全部的信息，它不受外在雜音的干擾，也不會(huì)受到作曲家生平的干擾。當(dāng)然，作曲家生平自有它們的價(jià)值，它們講述人們?cè)?jīng)是如何生活的，尤其是個(gè)性各異的作曲家曾經(jīng)是如何生活的。我自己也十分愿意去了解作曲家的生平，但那與我要如何演繹其作品無關(guān)。

記者：在很多音樂愛好者看來，你是李斯特、拉赫瑪尼諾夫、斯克里亞賓等人鋼琴作品的權(quán)威演繹者。你灌制了眾多流派不一的作曲家的全集作品CD，已經(jīng)有人用全集鋼琴家來稱呼你了。

弗拉基米爾：不至于吧。能灌制那么多全集，純粹是緣分到了。我其實(shí)根本沒有計(jì)劃過任何事情。

記者：在你心目中，一個(gè)演奏家是不是不該局限于少數(shù)幾個(gè)作曲家的作品，而應(yīng)該涉獵盡可能廣泛的作品，嘗試盡可能多的挑戰(zhàn)？

弗拉基米爾：是的，我正是這么想的。那樣尤其有利于一個(gè)藝術(shù)家的成長(zhǎng)。當(dāng)然，我沒法建議你怎樣做一定會(huì)更好，但是起碼我是這樣想而且這樣做了。要知道，藝術(shù)家們用他們各自不同的方式去愛音樂。有些演奏家專精少數(shù)一兩個(gè)作曲家的作品，難得公開演繹更多作曲家的作品，那是他們的人生。而我則渴望嘗試更多不同的音樂表達(dá)，更多不同的展現(xiàn)音樂魅力的方式，所以我會(huì)想要去演繹更多不同作曲家的作品。這樣做給我?guī)砹撕芏嗖灰粯拥母惺埽蔡峁┙o我更豐富的素材去體驗(yàn)音樂獨(dú)特的語言。

記者：你接下去將會(huì)計(jì)劃灌制誰的全集作品呢？

弗拉基米爾：哈，這個(gè)我還沒有決定呢，我都不知道。

記者：最后，在你的演奏生涯里，你個(gè)人覺得印象最深刻的雙鋼琴合作者是誰？

弗拉基米爾：嗯，要我說，真正的搭配成雙鋼琴固定演奏搭檔的，就是跟我兒子沃夫卡這次。此前都只是偶爾合作，算不上是固定的搭檔。我記得曾在上世紀(jì)60年代跟我的好朋友馬爾科·弗拉吉（Malcolm Frager）合作過三四次音樂會(huì)，跟丹尼爾·巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）只合作過一次，再有就是跟安德烈·普列文（Andre Previn）一起錄過唱片。