２００６年１１月２６日，紀念傅雷夫婦逝世４０周年——傅聰鋼琴獨奏音樂會在廣州星海音樂廳舉行。本次音樂會上，傅聰彈奏了肖邦、海頓、舒伯特以及德彪西的作品，曲目及音樂家選擇的寬廣，超過了傅聰以往歷次音樂會，這也是２００６年歲末之前傅聰獻給觀眾的最后的經典。正如廣東鋼琴學會會長黃天東所說的，聽傅聰的現場相信會是一種很難得的體驗，因為他已年過７０，可能隨時會離開這個舞臺，而且像他這樣在樂壇縱橫多年的鋼琴家，在中國確實已不多見。在曲目上他會選擇自己想要彈的東西，不會刻意去迎合觀眾，制造一種現場氣氛。關于傅聰先生在音樂上的造詣無需我們多說，時值傅雷夫婦逝世４０周年，將傅聰先生對父親傅雷；對肖邦、對鋼琴的自述在此摘錄下來，可以使觀眾從另一個側面，來接近這位不易接近的音樂家。
談傅雷——對父親，我記憶最深的是他受煎熬的心靈，他的理想和現實的沖突，還有他感情上的大波大浪。　　
離開上海時父親的臨別贈言其實我從小就聽他說過：做人，才做藝術家，才做音樂家，才做鋼琴家。其實對我來說，怎樣做人是一個很天然的事情。我從小已經有了一個很明確的信念——活下來是為了什么？我追求的又是什么？父親說先要做人然后才能做藝術家。藝術家的意思是要通，哲學、宗教、繪畫、文學……一切都要通，而且這做人里頭也包括了做人的基本精神價值。這個面很廣，不一定是要在琴上練的，而是要思考。我的這種思考無時無刻不在進行。憑良心說，《家書》我很少看。為什么？我不忍卒讀啊！一翻家書，我就淚如雨下，就整天不能自持，就整天若有所思，很難再工作下去。可事實上《家書》里的話都已刻在我心里。特別是父親的遺書，我現在一想起它，眼淚就忍不住了！
對父親，我記憶最深的是他受煎熬的心靈，他的孤獨，他的內心掙扎，他與社會不能和諧，他的理想和現實的沖突，還有他本人在感情上的大波大浪。出國前我去北京的時候，他曾經用詩一般的語言寫信給我，象寫懺悔錄似的，寫大自然怎么樣冰封，小草怎么樣在嚴寒折磨之下長出來，應該感謝上蒼。可惜那些信都沒有了，假如還在的話，可能是所有家信里最感人的！我親眼目睹我父親受苦受難，還有他在感情上的大波大浪，這使得我很早熟了。那是因為我很早就看到人類靈魂的兩極。人的靈魂里有多少又渺小又神圣、又恐怖又美的東西啊！莎士比亞筆下的世界我很早就在家里看到了，哈姆雷特和李爾王的悲劇我也看到了——當然，我這是舉一個例子，并不是說我家里真的發生這樣的事情，可是家里那種大波大浪我是從小跟它一起成長的。這些經歷不是人人都有的，這些經歷也更使我有了人生的信念。
談肖邦——熟讀后主詞，就基本上是肖邦的精神。他的音樂里沒有伴奏，里頭都是音樂，跟詩是最接近的！　　
演繹肖邦我說不上是權威，我不過是他一個忠誠的追隨者。熟讀后主詞，就基本上是肖邦的精神。肖邦的音樂最主要的就是故國之情，還深一些的，是一種無限的惋惜，一種無可奈何的悲哀！這種無窮盡的懷念不光是對故土的懷念，那種感情深入在他的音樂里，到處都是一個情字！
肖邦古典的根是很深的。他的音樂和聲非常豐富，同時對位復調的程度非常高，不像巴赫的，一聽就是對位。可以說，他的音樂里面包含著中國畫特別是山水畫里線條的藝術，有那種化境、自由自在的線條……
除此之外，肖邦音樂還有和聲的美。不像一般的彈鋼琴，右手是旋律的話，左手就是伴奏，肖邦的音樂里沒有伴奏，里頭都是音樂，都有豐富的內容。為什么人們都說肖邦是鋼琴詩人？他的音樂真是最接近于詩的，有歌唱、還有舞蹈，他的音樂全是從民間舞蹈出來的，每一句都是這樣！即使是敘事曲里都有瑪祖卡和華爾茲的影子。他的協奏曲也是這樣，比如說第一協奏曲，第一樂章后面有波蘭舞曲的影子，而開始那個樂隊的部分還是瑪祖卡呢！很多人，包括西方的音樂家都不知道！我說透之后，他們覺得很驚訝，但是仔細一分析，又覺得有道理！
此外，還有更重要的一點：肖邦要說話！肖邦的音樂跟詩那么接近，好像他在跟你說話。有一首他的Ｅ大調夜曲作品６２，第一次接觸它時，最后那一段我就感覺真是淚眼望花花不語，亂紅飛過千秋曲（此處引用有誤，應為淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去，原句出自歐陽修詞《蝶戀花》——作者注）！亂紅顏色的感覺真實極了！每次我彈這個曲子就真是那個感覺——淚眼望花花不語！肖邦的音樂那個感人啊！每個人都會感覺到他在對你說話！肖邦真的跟詩是最接近的！
談鋼琴——小時候什么也不會，還一邊彈琴一邊看《水滸》，但我彈琴時非常自得其樂，覺得到了一個極樂世界。　　
我愛音樂，可彈琴是苦差事。小時候我也愛玩——也難怪父親要生氣，我要是他，發現兒子這么干我一樣會生氣：琴上放著譜子，我有本事同時看《水滸》，樣子好像在彈琴，手指好像自動在彈，眼睛卻全神貫注地在看黑旋風李逵怎么樣怎么樣。爸爸的耳朵很靈，聽著不大對，下樓來一看，抓住了，大喝一聲，真的像李逵大喝一聲一樣！也難怪，小時候喜歡是一回事，我想小孩子很少有自己愿意下苦功的！
其實憑良心說，我小時候學鋼琴底子很差很差，真正彈琴只有很短的時期。后來有一段時間我就反抗父親，家里鬧得不可開交，簡直沒辦法彈了！不光是去昆明的３年，以前那些年都那樣！所以我的基礎很差很差！我真正花工夫是１７歲時第一次回上海，１８歲就第一次公演，說起來這真是天方夜譚！
這是全世界學音樂的人都覺得不可置信的事情。一兩年之內就去參加肖邦比賽，我自己現在想起來都覺得很荒唐，自己都不知道怎么可能！不過我對音樂的感覺非常強烈，這一點我是知道的。我剛剛開始學琴的時候，教我的老師和我爸爸都說：孺子可教也！
因為小時候雖然什么也不會，但我彈琴時非常自得其樂，我覺得我到了一個極樂世界，在這一點上，我想恐怕很多世界第一流的鋼琴家都從來沒有達到過！這跟他們的技術、修養都沒關系，這只是上天給我事業的一種特殊的眷顧！