音樂是人類最古老的表達方式，音樂的起源要追溯到史前時代人類最早的偉大文明——蘇美爾、埃及和中國的出現。
鋼琴鍵盤樂器的發展與鋼琴音樂創作的發展是相輔相成的，每一時代鋼琴音樂的成就都與鋼琴樂器的發展緊密聯系著。追溯鋼琴樂器發展的歷史，我們發現，人們都在為追求完美的音色變化而不斷地努力。1709年，古鋼琴的發明者巴爾托洛·克里斯托福里，制作出一架被稱為強弱音變化的古鋼琴，他在古鋼琴上采用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管撥動琴弦發音的機械裝置。這種機械裝置后經發展引用至今。筆者通過較長時間的專業實踐與研究，認為鋼琴的擊弦槌與鋼琴音色之間的關系以及處理是至關重要的。
　　一、關于鋼琴擊弦槌的特性
　　鋼琴音色的好壞，很大程度取決于弦槌的質量。鋼琴擊弦槌使用的是羊毛氈，人類從石器時代已懂得利用羊毛進行各種生產。羊毛能加工成適合鋼琴使用的羊毛氈，主要由其幾大物理性質指標所決定：細度、長度、彎曲、強伸度、彈性、氈合性、吸濕性、顏色和光澤等。細度是確定毛纖維品質和使用價值的重要工藝，強伸度對成品的結實性有直接影響。強度指羊毛對斷裂的應力；伸度指由于斷裂力的作用而增加的長度。各類羊毛的斷裂強度有很大差異。同型毛的細度與其絕對強度成正比，評定羊毛品質的主要因素是細度、卷曲、色澤、強度以及草雜含量等。因此，不同國家、地域、氣候生長的羊種其羊毛品質相差很大，不同羊毛生產制造的羊毛弦槌，其擊弦時所產生的能量和音色的純凈度存在很大的區別，其做價也是天淵之別。正因如此，很多鋼琴廠家和銷售商常常會拿是某某國家產地的弦槌來做啅頭……鋼琴弦槌雖然是決定音色的重要元素之一，但我們更應該把整個琴體都視為發音體的一部分。
　　二、關于鋼琴擊弦槌的整理依據
　　弦槌壓榨的制作工藝要求很高，成型后的弦槌形狀必須規矩、整潔，切割后弦槌兩邊毛氈不翹起，以木芯為中心，左右對稱。對于羊毛弦槌在生產環節中壓榨成型后的后期處理，整音師進行的工序是關鍵。鋼琴弦槌在壓榨成型后，都必須通過針刺、打磨和修型。針刺主要是改變了弦槌毛氈的纖維緊密程度，針刺弦槌不同部位則會根據松軟抑制不同的泛音成分，使得弦槌擊弦所產生出的樂音更遵循樂音的泛音總體強度自基音遞減的屬性。那么，根據優質鋼琴的音色特點，我們應該如何處理呢？筆者認為，良好的判斷力與正確的處理手法就顯得更為關鍵。
　　三、關于弦槌的整理方法
　　改變弦槌形狀的手法主要包括打磨和熨燙。打磨是對弦槌砂磨，改變其形狀以改變音質，根據所要求的音色效果進行形狀打磨。槌氈的密度高，彈性也高，擊弦面越尖銳弦槌的觸弦量越少，擊弦歷時短，高倍音會較明顯，弦槌形狀尖了，音質自然就硬了；槌氈的密度低，擊弦面毛氈軟，擊弦歷時短，高倍音較容易被消除，音質會變得柔和又或者會發悶。熨燙是為了使松軟的弦槌毛氈收縮，壓縮成較適宜的形狀。熨燙弦槌一般是在打磨后，用專業工具將弦槌的外表的羊毛斷層修復，從而恢復壓榨出來的感覺。根據筆者的經驗，熨燙的溫度不宜高，而且只需熨燙弦槌左右兩側為宜，頂端擊弦位要保留一定的松軟彈性度。
　　整音時的弦槌應該具有足夠的密度和硬度 (彈出來聲音相對結實響亮為好)才有針刺整音基礎，針刺做出來的聲音才自然而不失本質，二手琴有些弦槌發脹變形缺乏纖維彈性的已沒有操作的必要了。
　　四、關于整音的判斷與處理
　　整音師在做整音之前，首先要憑自身的經驗來判斷鋼琴弦槌的硬度與彈性，并根據用琴者音色的喜好，再結合鋼琴本身的條件來進行操作。針刺在弦槌核心可保持聲音的張力，針刺弦槌中心可得到持久的效果。整音師先以強力擊弦試聽弦槌硬度，用砂紙板修正弦槌使其與三弦同時接觸。整音插針的長度一般在8mm左右、深度為距離弦槌里襯的2mm-3mm處，擊弦點中心前后2mm不能插針，角度一般約以90度為宜，這里建議用慢插的方法，這個方法雖然費時但效果長遠而且插針分布均勻。很多時候整音需要分開粗磨和細磨兩次來做，先將起坑的弦槌用砂紙磨成型，在做二次整音之前，需要先將音律調好，做好擊弦機整理，使其機械性能充分發揮，弦槌擊弦面與三弦的吻合，隨后還要做榔弦槌修形。二次整音過后還需根據每個榔頭具體的聲音表現，踩下延音踏板，增加聲音的純度，以強、弱力度逐一彈奏，來做全音域音色的統一確認及平均與平衡。
　　五、關于處理液的使用
　　涂抹處理液則是通過改變弦槌（不同部位）的密度而增加其硬度，先將處理液裝在塑料瓶內，瓶口最好細長，液體小量從瓶口流出，均勻的涂抹在弦槌的兩側，靠近擊弦點左右的2ｍｍ位置不能涂，并根據弦槌的密度和硬度，適當調節配方的濃度（處理液應該是在榔頭沒有硬度或彈性不足的情況下才使用的方法），在這里要先說明，做音色處理要根據榔頭的特性，不同的產品都有著不同的性能，處理方法也有區別，就像Renner的優質藍音槌（The Pruniun Blue）是不需加任何化學制劑的，因此，整音師對原弦槌氈的密度與硬度，通過彈奏聲音的表現進行正確合理的判斷，則顯得尤為重要。
　　綜上所述，在最終鋼琴的音色處理中，必須先通過精密的鋼琴機件調整，再將音律調好，使擊弦發聲系統在達到統一標準時，再在此基礎上進行弦槌的音色處理從而達到最佳音色效果。