鋼琴調(diào)律時(shí)，調(diào)律扳子應(yīng)該放在扳子柄大致位于豎直向上的位置，這樣扳子在轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸時(shí)，就不會(huì)對(duì)弦軸施加有害的向下壓力，避兔造成弦軸彎曲，弦軸孔松曠。在這種情形下，用哪只手持扳、采用什么樣的姿勢(shì)調(diào)律更合理、更科學(xué)，下面先就各種調(diào)律手法逐一做個(gè)分析。當(dāng)調(diào)律師采用站立的姿勢(shì)，用右手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)律時(shí)，從調(diào)律扳子應(yīng)該放置的方位來(lái)看，調(diào)律師便于掌握扳子，能夠很好地做到調(diào)律時(shí)只轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，而不向下壓弦軸，從而保證了鋼琴調(diào)律的質(zhì)量和音準(zhǔn)的穩(wěn)定。

但是，長(zhǎng)時(shí)間站立，勢(shì)必容易造成身體疲勞，從而影響調(diào)律精度和質(zhì)量，久而久之形成腰部等處肌肉損傷；鋼琴調(diào)律師采用坐勢(shì)，左手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)律時(shí)，為了便于用力和精確控制調(diào)律扳手，調(diào)律扳子柄就只能放置于類(lèi)似鐘表時(shí)針1 0 ～1 1 點(diǎn)的位置，這點(diǎn)基本上能達(dá)到上述對(duì)于調(diào)律扳子位置的要求。在調(diào)律過(guò)程中，調(diào)律師要做到只能轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，而不晃動(dòng)弦軸，則需要日久天長(zhǎng)的反復(fù)練習(xí)，只有這樣才能做到精確細(xì)微地調(diào)律。而且采用左手坐勢(shì)調(diào)律，在提升音高后回扳時(shí)，也就是降低音高時(shí)，調(diào)律扳手會(huì)對(duì)弦軸施加一定的向下的有害的壓力，但是左手坐姿調(diào)律最大的優(yōu)點(diǎn)是：坐在椅子上，調(diào)律師能夠放松身體，保持體力，從而提高調(diào)律精度和質(zhì)量。

歐洲的鋼琴調(diào)律師和國(guó)內(nèi)部分鋼琴調(diào)律師都是采用的右手坐勢(shì)調(diào)律。這種手法調(diào)律，扳子柄只能朝向類(lèi)似鐘表時(shí)針1 ～2 點(diǎn)的位置，個(gè)子小的甚至需要放置在3 點(diǎn)的位置，偏離扳子正確的方位較大。歐洲人個(gè)頭高大，坐在椅子上右手調(diào)律也能比較方便地控制調(diào)律扳手，但是右手坐勢(shì)調(diào)律在提升音高時(shí)勢(shì)必要向下壓弦軸，時(shí)間長(zhǎng)了勢(shì)必會(huì)造成弦軸彎曲、弦軸孔松曠等問(wèn)題。與歐洲人相比，亞洲人普遍個(gè)子矮小，用右手坐勢(shì)調(diào)律，操控調(diào)律扳手不是十分得力，尤其對(duì)于型號(hào)較大的鋼琴，調(diào)起來(lái)身體更加別扭，長(zhǎng)時(shí)間工作會(huì)造成身體相關(guān)部分肌肉損傷；而且更容易造成弦軸彎曲，以致弦軸孔松曠。

結(jié)合各種鋼琴調(diào)律手法的特點(diǎn)和不足，同時(shí)考慮盡量減少疲勞、主動(dòng)積極休息。本人認(rèn)為應(yīng)該采用左右手并用持扳，坐著和站立變換來(lái)進(jìn)行鋼琴調(diào)律，更有利于保持體力，提高工作效率，保證調(diào)律精度和質(zhì)量。這樣既避免了一只手臂長(zhǎng)時(shí)間工作而造成肌肉勞損，同時(shí)避免了身體長(zhǎng)時(shí)間以一種姿勢(shì)工作，容易疲勞、甚至肌肉損傷。

具體做法是這樣的：在進(jìn)行鋼琴中音區(qū)調(diào)律時(shí)，調(diào)律師用右手控制調(diào)律扳手，采取站立的姿勢(shì)；調(diào)至高音區(qū)換成坐著，用左手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)；最后低音區(qū)又用右手持扳站立調(diào)律。這樣在整個(gè)鋼琴調(diào)律過(guò)程中，通過(guò)變換調(diào)律手法和身體姿勢(shì)，調(diào)律師積極主動(dòng)地休息，從而保持良好的身體和精神狀況，保證了調(diào)律的精度和質(zhì)量。而且在一些特殊的場(chǎng)合和情況下，同時(shí)使用左右手調(diào)律會(huì)更方便一些，而且效果會(huì)更好。例加我們經(jīng)常會(huì)碰到用戶(hù)家因地方窄小，立式鋼琴右側(cè)緊貼墻放置，這時(shí)如果用右手持扳調(diào)最后的數(shù)個(gè)高音時(shí)，身體必然會(huì)受到右側(cè)墻壁的妨礙，既別扭又影響調(diào)律的精確度，此時(shí)如果改用左手持扳調(diào)律，便不存在上述問(wèn)題。另外，用左手持扳調(diào)立式鋼琴最后幾個(gè)低音時(shí)，手臂和身體同樣會(huì)受鋼琴右側(cè)板妨礙，如果改用右手持扳調(diào)這幾個(gè)低音，則既順手又方便。

對(duì)于三角鋼琴的調(diào)律，應(yīng)該采用右手持扳。平時(shí)三角鋼琴接觸少而且只能用左手持扳調(diào)音的人，很難保證調(diào)好三角鋼琴的音律，既使是能調(diào)，也會(huì)因右手持扳調(diào)律不熟練，必然會(huì)長(zhǎng)時(shí)間擰來(lái)擰去，造成弦軸和弦軸孔損傷，導(dǎo)致鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性和壽命的降低；特別是遇到需要集中時(shí)間調(diào)試數(shù)臺(tái)鋼琴，像鋼琴?gòu)S里的調(diào)律師，每天都要調(diào)試數(shù)臺(tái)鋼琴，更應(yīng)該采用雙手調(diào)律，經(jīng)常換換手法和身體姿勢(shì)，使手臂和身體不至于因長(zhǎng)時(shí)間、高強(qiáng)度工作而造成身體疲勞，肌肉損傷，從而也提高工作效率，保證調(diào)律精度和質(zhì)量。

　綜合上述原因，建議不應(yīng)該片面地強(qiáng)調(diào)某種鋼琴調(diào)律手法的優(yōu)勢(shì)，指責(zé)和過(guò)分夸大其他調(diào)律手法的缺陷，更不應(yīng)該將它們絕對(duì)化和對(duì)立起來(lái)。作為一名技術(shù)工作者，應(yīng)該有一個(gè)科學(xué)的態(tài)度，取長(zhǎng)補(bǔ)短、因地制宜地選擇合乎自然規(guī)律的調(diào)律手法。唯有此，才能提高自身的技藝。一個(gè)技術(shù)全面的鋼琴調(diào)律師，應(yīng)該具備左右手調(diào)律的能力，從而能夠面對(duì)各種情況應(yīng)對(duì)自如。