要把鋼琴的音調(diào)好，調(diào)音工必須有敏銳的音樂聽覺，并擅于運用調(diào)音工具。
　　一、調(diào)音工的操作技術(shù)
　　調(diào)音工的操作技術(shù)就是一種能正常掌握調(diào)音扳子和運用扳子轉(zhuǎn)動弦轉(zhuǎn)的手法。
　　在給立式鋼琴調(diào)音時，弦軸的高度大致和調(diào)音工胸部的高度差不多，他的自然傾向力是把弦軸向下按壓。這就使弦軸板中的孔逐漸擴大，弦軸就容易松曠。如果把弦軸扳斜了，很容易改變弦的音高，在敲擊鍵子時弦又會重新回復(fù)到原來狀態(tài)，所以必須轉(zhuǎn)動弦軸而不是把它扳斜。任何把弦軸扳得彎斜的做法都是有害的，并且不能保證鋼琴音律持久。
　　用扳子轉(zhuǎn)動弦軸時動作要很小，因此必須細心地扳轉(zhuǎn)，用力要適當(dāng)。弦軸及弦的阻力較大，如果用力過大就可能把弦軸扭彎，或者使弦軸急劇地轉(zhuǎn)過了頭，超過需要的轉(zhuǎn)動。扳動扳子木柄時必須輕、穩(wěn)、慢，使它向下傾斜。在把音調(diào)高時，在轉(zhuǎn)動弦軸時應(yīng)使弦繞在弦軸上；在降低音高時，應(yīng)向相反的方向轉(zhuǎn)動。
　　在調(diào)立式鋼琴的音時，應(yīng)把扳子木柄朝上。這樣能在一定程度上防止弦轉(zhuǎn)向彎曲。在把扳子木柄向上轉(zhuǎn)動時，最好用左手操作。這樣弦軸向下傾斜的危險性能就可安全消除。
　　弦的全長應(yīng)繃得很直。一根弦要靠在幾個支點上，并且在支點之間分成若干個別部分。轉(zhuǎn)動弦軸時，只有弦軸和壓弦條之間或弦軸和弦碼之間的一部分弦伸長，這時弦在其長度上就產(chǎn)生使弦繃直的各種應(yīng)力。這樣，弦的音律很快就會變動。只要學(xué)會穩(wěn)當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)動弦軸，以及反復(fù)敲擊鍵子來檢查指定音高的不變性，這種情況是可以避免的。
　　在一個同音弦組中，為了使鄰弦不發(fā)音，可在弦與弦之間插入楔形氈條。如果只需要抑制同音弦組的一根弦發(fā)音，就應(yīng)采用叉狀的楔形制音工具。
　　二、調(diào)音工的調(diào)音方法：
　　1、實際調(diào)音法
　　音準(zhǔn)根據(jù)音叉來調(diào)。由于在開始調(diào)音時，就是調(diào)第一和第二次音時，要把音比平常調(diào)得高一些，所以為了工作起來方便些，最好有相應(yīng)音高的全套音叉。如果只用一個標(biāo)準(zhǔn)音叉(a1＝440赫茲)，調(diào)音工就得憑他的聽覺來把音調(diào)高1/8個音，這樣使工作復(fù)雜了。在第一和第二次調(diào)音時如果用鍵盤機械的小槌擊動弦，那么，在調(diào)音過程中可用小槌時常擊弦，以使弦里的應(yīng)力平衡。每次調(diào)音的工作性質(zhì)都相同，都從按同度調(diào)好一個基本的同音弦組開始，再按照五度和八度調(diào)以下的弦。
　　2、同度調(diào)音法
　　一個同音弦組內(nèi)的弦都要調(diào)成同度音。立式鋼琴中大多數(shù)的同音弦組由三根弦組成，因此調(diào)同度音幾乎占全部工作的三分之二。
　　調(diào)音從調(diào)準(zhǔn)a1音（每秒鐘振動數(shù)為440）開始，a1是小字一組 la鍵上的音。先調(diào)好這一同音弦組中左面的第一根弦，把扳子套在第一根弦的弦軸上，在第二和第三根弦之間插入楔形氈條，把它們的振動安全壓制住。
　　在敲擊鍵子時，必須把弦發(fā)出的音和音叉作比較，然后用扳子穩(wěn)當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)動弦軸使弦繃緊。一面用音叉比照弦的音，同時逐漸把弦繃緊到和發(fā)出的音完全融合為止。當(dāng)兩個音的音高有些小差異時，往往很難聽出來，特別是在技巧不夠高明的情況下。那時就必須人為地引起拍的現(xiàn)象。當(dāng)兩音的音高分歧時，每秒鐘拍的次數(shù)就將增多；當(dāng)音高接近時，拍的次數(shù)就會減少。在難以辨別音是否調(diào)準(zhǔn)時，應(yīng)輕微地左右來回轉(zhuǎn)動弦軸，注意拍的次數(shù)增多或減少。應(yīng)在音叉與弦同時發(fā)音完全沒有拍出現(xiàn)時，才算調(diào)準(zhǔn)。
　　在調(diào)同音弦組中的第二根弦時，把楔形氈條插在第三根弦和鄰接下一同音弦組的第一根弦之間，這樣同音弦組內(nèi)的第一和第二根弦就沒有任何障礙。由于第一根弦已經(jīng)調(diào)準(zhǔn)，所以可利用它的發(fā)音代替音叉。先把扳子套在第二根弦的弦軸上，然后敲擊鍵子，檢查兩根弦同時發(fā)出的音。在這時發(fā)出的音中，當(dāng)然會聽到有拍，因此就應(yīng)完全按照和上面相同的方法轉(zhuǎn)動第二根弦的弦軸，使它發(fā)出和第一根弦相同頻率。為了使音準(zhǔn)更精確，必須長久保持弦發(fā)出的音的音準(zhǔn)。如果在10到12秒鐘左右的發(fā)音時間內(nèi)沒有出現(xiàn)拍音，那就可說把音調(diào)準(zhǔn)確了。
　　在調(diào)第三根弦時，可完全不用楔形氈條。只要把扳子套在這根弦的弦軸上，按照原先調(diào)兩根弦的方法把弦調(diào)成同度音。
　　當(dāng)調(diào)好同音弦組中的最后一根弦時，必須用音叉來檢查整個同音弦組的發(fā)音（即三根弦同時發(fā)音）。如果在這次檢查時聽到有拍，那就單個地檢查每根弦，重新把它們調(diào)準(zhǔn)，直到同音弦組發(fā)出的音和音叉融合為止。
　　在調(diào)其它音時，這同音弦組的方法將重復(fù)使用。
　　3、八度調(diào)法
　　調(diào)完同度后就調(diào)八度。把楔形氈條插在小字組同音弦組la（比剛才調(diào)好的音低八度）的最后二根弦之間。同時敲擊兩個鍵子檢查要調(diào)音的那根弦。在八度音里，也像度音一樣，不應(yīng)有任何拍。然后把新同音弦組的第二和第三根弦調(diào)成第一根弦的同度音，同時把前面已調(diào)好的小字一組的同音弦組la作檢查對照之用，也可用音叉檢查。
　　4、中音區(qū)的調(diào)音
　　調(diào)音總是從小字一組開始，也就是從鋼琴的中音區(qū)開始。在采用五度下行調(diào)音法時，調(diào)完小字一組的la后就調(diào)小字一組的d1。調(diào)法同以前一樣，先調(diào)第一根弦，對第二和第三根弦用楔形氈條抑制其發(fā)音。把re(d1)調(diào)成純五度，就是使d1和a1同時持續(xù)地發(fā)音，聽不出任何的拍。隨后為了調(diào)成平均律，把d1略微升高一點。這個升高是由很輕微的繃緊弦獲得的。這時必須經(jīng)常不斷地聽拍的發(fā)生，為了便于計數(shù)，時間的時隔可以稍微大一些，比方說用十秒鐘。在逐漸繃緊弦時，要使五度在發(fā)音時每秒鐘內(nèi)只出現(xiàn)一次拍，那時就已把五度調(diào)成了平均律。由于前面已把a調(diào)好，所以可利用它代表四度作為檢查音程a-d1用。這兩個音在同時發(fā)音時，也正好在一秒鐘內(nèi)只聽到一次拍。同音弦組d1的第一根弦調(diào)好后，再把第二和第三根弦調(diào)成同度。這里必須沒有任何拍出現(xiàn)。根據(jù)已調(diào)好的d1就可用上述方法調(diào)它的八度d2。隨后，根據(jù)d2下行調(diào)五度即g1。如前所述，先把g1調(diào)成純五度，然后把g1調(diào)成平均律，即把它的音高升高到一秒鐘內(nèi)有一次拍。此時，就可把有一次拍的四度音d1-g1作為檢查音程。
　　5、最邊上音區(qū)的調(diào)音
　　調(diào)最邊上的低音相當(dāng)困難，因為我們聽覺很難辨別大字一組和大字二組的基音。這就需要高度的技能和良好的聽覺來把音調(diào)準(zhǔn)。如果包含兩個八度的音程，而不像通常用一個八度音程的話，最邊上的低音弦就比較容易調(diào)準(zhǔn)。在任何情況下，都應(yīng)采取兩個八度的音程作為檢查音程。
　　最邊上的高音弦也使用兩個八度的音程來調(diào)比較好。通過這種方法，易于避免因調(diào)音工的潛在意識而造成的把音調(diào)得稍高的情形。