1、論述音板及音板開裂對鋼琴聲音的影響。
（1）鋼琴發聲原理：彈下鋼琴琴鍵后，弦槌擊打琴弦，琴弦因弦槌擊打振動而產生聲音，振動的琴弦發出聲音通過弦碼傳遞給音板，音板把振動得來的能量輻射到空中放大聲音，人耳以空氣為媒體，所聽到的這種被弦槌激發的聲音，就是鋼琴所特有的琴聲
（2）音板在鋼琴發聲中的作用：是關系到鋼琴音質、音色、音量的重要部件。音板品質的優劣主要取決于音板的制作技藝及不同的結構，音板越堅固，音調越豐滿，聲能損失就越小，琴聲大而持久。音板越薄，音調越散漫，發音不能持久
（3）傳統音板裂縫的原因、發生概率：此情況在舊琴中極為常見
（4）人耳對音板發生裂縫判斷的可能性-不影響彈奏、不影響音色
（5）音板裂縫對鋼琴聲音的影響-不影響音色，有時音色會更好。。
2、論述弦軸孔直徑對弦軸回轉阻力距的影響。
（1）弦軸板的作用-保證鋼琴音準的穩定
（2）弦軸的材料-優質碳素鋼，構造-分外露和內埋兩部分，外露是四棱椎體，在椎體上有穿弦孔，便于琴弦纏繞。內埋是國際通用的多頭螺紋，清晰規整，利于調音時的微調。作用-琴弦的一端通過弦軸孔繞在弦軸上，在調音時通過轉動弦軸來提高或降低琴弦的張力，達到音準穩定的目的
（3）弦軸板鉆孔、裁孔、掛弦的工藝過程-用機械鉆孔、略小于鉆孔
（4）何謂弦軸回轉阻力距-左30%-50%，過大過小不好
（5）鉆孔大小對阻力距的影響。
3、論述三六度調律法和四五度調律法的區別及優勢
（1）四五度調律法分律原理
（2）三六度調律法分律原理
（3）兩種調律法的區別
（4）兩種調律法精確程度比較-比較粗略，必須用三六度檢驗，用不完全協和音程做生律依據，拍音比較容易判斷，誤差相對小
（5）三六度調律法的優勢-能夠更準確的分律，音與音之間達到正負3音，三六度沒有摒棄四五度調律。
4、論述音板對鋼琴音色的影響。
（1）鋼琴發聲原理
（2）音板在鋼琴中的作用-1音板是音源,能把琴弦振動的能量通過弦碼接收過來并把大部分能量立即傳播到空氣中去2擴大琴弦的音量同時又起到過濾作用
（3）音板制作的工藝方法-音板邊框應以硬質木材加工并加工成與肋木相同的弧形，更有利長期保持音板的弧形，而使音板不會塌陷。音板與肋木、弦碼配合牢固，對減少音板振動能量的損耗，提高音板振動能力，減少聲音衰減有重要意義。材料的要求1較松軟的木板較容易被振動2同一樹種的木材有近似振動形態3聲波在木材中傳播時順紋理速度較快4較厚的木板高頻響應較好，較薄的木板低頻的相應較好5木材纖維中所含水分及其他物質較少時更利于音板的震動和聲音的傳播
（4）音板對鋼琴音色的影響-不影響音色，有時音色會更好
5、論述弦碼對鋼琴音色的影響。
（1）鋼琴發聲原理
（2）弦碼在鋼琴中的作用-支撐琴弦，過濾聲音,把弦振動的能量傳遞給音板，并起美化音質的作用。同時對聲音起到過濾作用。
（3）弦碼制作的工藝方法-弦碼在鏟馬花之前便面要涂潤滑涂料一般為二硫化鉬，意識與淺色木材對比美觀更重要的是為調音時減少琴弦在弦碼上的滑動摩擦力、材料的要求-硬實木、硬木多層板、單板順順紋曲面成型膠接
（4）弦碼對鋼琴音色的影響-調整弦碼的尺寸及材質可以改變鋼琴的音色。
6、論述弦槌對鋼琴音色的影響。
（1）鋼琴發聲原理-通過音板靠弦槌激發琴弦發聲
（2）弦槌在鋼琴中的作用
（3）弦槌制作的工藝方法、材料的要求-它與木宣上包毛氈壓制而成，里邊硬外表層柔軟，柔中有剛
（4）后期調理音質的方法、作用--音色取決于音板共振，弦槌過硬聲音刺耳，過軟聲音暗淡，調整弦槌表層毛氈使音色柔中帶剛，過軟用處理液，過硬用排陣針刺表層毛氈。
（5）弦槌對鋼琴音色的影響。一票否決權，弦槌質量、彈性、擊弦歷時對鋼琴音色有關聯。
7、論述肋木對鋼琴音色的影響。
1）鋼琴發聲原理
（2）肋木在鋼琴中的作用-支撐音板，抵抗琴弦壓力，2在音板處橫向傳導聲音可以加強共振板的強度，抵抗來自弦碼的壓力
（3）肋木制作的工藝方法-肋木在音板中承受著很大的拉應力，此力中間大、兩端小，因此肋木兩端設計成斜菱形，與共振板的粘接面設計成微微凸起的弧形、材料的要求-能夠高速傳播聲波的材料來制造，如云杉含水率6%-8%
（4）肋木對鋼琴音色的影響-肋木斷裂或開膠鋼琴音色立刻壞掉，出現雜音。
8、論述鋼琴音色調整的重要性。
1）鋼琴發聲原理
（2）鋼琴音色形成的條件-琴弦振動時在發出基音的同時，所產生的泛音的數量和強度的不同
（3）造成鋼琴音色差異的前提-音源來自于琴弦，聽覺感知的聲音來自音板，同一方法制成的音板因含水率的不同，則產生的音色不同。同一琴弦、同一音板、同一含水率、速度的不用，會有不同的音色，在不同濕度環境下彈奏音色略有不同
（4）鋼琴音色調整的工藝方法和手段。
（5）鋼琴音色調整的重要性。
9、論述擊弦歷時對鋼琴聲音的影響。
（1）鋼琴發聲原理
（2）何謂擊弦歷時-弦槌擊弦時與弦接觸的時間
（3）擊弦歷時在設計制作中的控制-適當的弦槌質量，適度的彈性加上適當的硬度是保證適當的擊弦歷時的重要條件。弦槌與琴弦接觸的時間長短是音色不同的本質。弦槌質量大，硬度大，歷時短，先被充分激發，諧音得以充分釋放，高次諧音振明顯，即刺耳；反之，弦槌硬度小，歷時長，琴弦不能充分激發，高次諧音被抑制，甚至基音音量相應減小，也使弦槌內硬外柔軟
（4）擊弦歷時對鋼琴聲音的影響。-擊弦歷時過短，聲音刺耳，過長，聲音沉悶；適中，會得到柔中帶剛的聲音。長于弦的振動周期，弦的震動就會被抑制而不能充分振動，音色即弱且沉悶；短于先的振動周期，弦既得已充分振動，諧音充分釋放，音色明亮，其中高次諧音則會有刺耳的感覺，聲音太炸。適度的擊弦歷時來自于適度的弦槌質量和硬度，調律音質工作的目的盡在于此。
10、論述音準曲線的成因及實踐應用。
（1）何謂音準曲線-根據調律師調試某一鋼琴的實測數值坐標點平均值勾勒出的圓滑的曲線
（2）用人耳調律與用儀器調律的區別。
（3）人耳對鋼琴音域內判斷誤差-一臺由調律師調準了的鋼琴，它的88個音高并非完全符合理論計算結果，而是只在中音區大體接近理論值，由C2向上漸趨偏高，由C向下則漸趨偏低，最高音、最低音的最大偏差可達30音分，人耳聽覺誤差所造成的音高偏離，伴隨鋼琴全音域內的音
（4）調律中對音準曲線的應用。
1l，論述鍵盤機械的調整對觸感的影響。
答：(1)鍵盤機械的工作原理。(2)鍵盤機械的調整方法及一般標準（3）何謂演奏觸感(4)調整鍵盤機械改變觸感舉例。
12、論述踏板機械系統的調整對鋼琴演奏的影響。
答：(1)踏板系統工作原理。(2)三個踏板不同的作用。右踏板延音，踩下后整架琴的制音全部離開琴弦，使未受弦槌激發的琴弦產生共鳴，從而在增強了音量的同時大大豐富了音色；左踏瓣為弱音踏瓣，只要功能是減小音量，踩下后減小了弦槌擊弦的距離，使琴弦得不到充分的激發，音量減小的同時音色也變得柔美而輕盈；中踏瓣為倍弱音踏瓣（非音樂功能，只是防止擾人而設的倍弱音）(3)踏板系統裝配工藝以及標準要求。(4)調整踏板系統改變演奏感覺舉例。
13、論述鍵盤機械的作用。
答：(1)鍵盤機械的工作原理（2）鍵盤機械的制作工藝、材料調整（3）鍵盤機械在鋼琴演奏中的作用。
14、論述踏板機械的運動。
(1)踏板機械的工作原理（2）踏瓣機械的制作工藝、材料、調整
（3）踏板機械在鋼琴演奏中的作用。通常人們稱之為鋼琴的靈魂，一為延音，二為弱音。
15、論述調律的基本概念。
答：(1)何謂調律。(2)不同的調律操作方法(手法及分律方法）（3）調律的必要性和對鋼琴的影響。
16、論述弦的基本特征。
答：(1)樂器振動體劃分：橫振動、縱振動、扭轉振動、倍頻振動(2)琴弦振動與其他振動的本質區別-弦是從兩端用力拉緊的細長而柔順、勁度不明顯、振動取決于張力的固體物質的線（3）琴弦定義-工業名稱為琴鋼絲，是專門為鋼琴和其他弦樂器生產而制造的特殊鋼絲。
17、論述弦的振動方式。
答：(1)橫振動。(2)縱振動。(3)扭轉振動。(4)倍頻振動。(5)綜述琴弦振動的作用。在樂器的實際演奏當中，上述弦的4種振動方式是共存的，樂器的結構、激發弦的方法，決定了每種振動方式所占的分量。其中，橫振動的作用突出而重要，其基頻決定了發音的音高，其諧音系列在弦的音色上起主導作用。
18、論述弦的諧音系列。
答：(1)諧音系列界定-是一條理想弦的橫振動的諧音系列(2)諧音序數。(3)分段振動。(4)諧音與基音的關系。(5)諧音之間的頻率比。(6)泛音與諧音的關系-音樂工作者習慣于把諧音系列稱為泛音列，把高于基音的諧音稱為泛音。諧音的序數與泛音的序數要錯開一位。
19、論述擊弦點對鋼琴聲音的影響。
答：(1)擊弦點的界定-弦槌敲擊琴弦的位置(2)波節與波腹(3)揚式定律-英國物理學家托馬斯-楊在研究用各種方法激發琴弦振動時發現：一條弦被激發振動時，波腹處在擊弦點上的分音被加強，波節處在擊弦點上的分音則被抑制或消除，由此得出結論，即彈性體在一定位置上激發使之振動，那么這個位置是彈性體振動的波腹而不是波節；如果在一定位置上止住彈性體的振動，那么這個位置是彈性體振動的波節而不是波腹(4)分段振動形式。
20、論述鋼琴的纏弦與裸弦。
答：(1)纏弦定義-在鋼絲外面纏繞一到兩層銅絲，用于頻率較低的琴弦(2)裸弦定義-用于頻率較高的中高音區的鋼絲弦。(3)鋼琴琴弦規格論述1要求：鋼絲弦，最重要的指標是抗拉強度，必須滿足琴弦在長期張力作用下不延伸不變形。應有一定的塑性，中高音琴弦要能大于90度曲折，低音弦要滿足相互纏繞，做成直徑6MM的圓環不產生裂紋折斷。2強度：2000-2600N/mm2.鋼琴弦列中弦的張力設計值一般為70-150N，弦經過弦枕的折角需增加6%-10%，另外還有弦軸與弦枕間15度左右的折角，所以一根弦實際所承受的拉力可能達到1000-1600N(4)鋼琴設置纏弦的意義-纏弦加大了質量，卻保持一定的柔順度，長度也不致過大，有效獲取低音，應該是纏弦是人類在樂器領域內的一項重大發明。
21、論述樂音的性質。
答：(1)音高定義及其與振動頻率的關系-即聲音的高低，高音聽起來尖銳，低音聽起來厚重。振動頻率快的發音就高，振動頻率慢的發音就低(2)音量定義及其與振動幅度的關系-聲音的大小或強弱，也稱響度。振幅大，發出的聲音響；振幅小，聲音就弱(3)音色定義及其與振動成分及相對強度的關系-是一種可以類比于視覺上的色彩，是樂音的一種可以用來辨別其聲源的性質。(4)樂音的過渡性質-對于樂音來說，還有一個與時間有關的量，這就是聲音的動態，也叫過渡性質。各種樂器發出的聲音都有一個從建立到消失的過程，有的樂音有一段穩定過程，有的一經建立立即開始衰減，直至消失。
22、論述國際標準音高。
（1）何謂國際標準音高-指定一個樂音，并以它的頻率作為音律，樂器的定音標準時，這個樂音就是標準音高，如果這一音高為國際上所承認，被世界上許多國家或地區所通用，那么它就可以稱作國際標準音高（2）設置國際標準音高的意義（3）國際標準音高的制定1939年5月，在英國倫敦舉行的國際會議上，又決定恢復斯圖加特所提出的高度a1為440hz，溫度為22度（4）何謂第一國際標準音高-1834年，在德國斯圖加特召開的國際物理學會議上，提出每秒鐘440周為高音譜表上之A音。何謂第二國際標準音高-1859年，在法國巴黎召開的有音樂家和物理學家參加的會議上決定：在氣溫15度時a1音為435HZ，（5）國際標準音高設置的條件。溫度為22度。
23、論述五度相生律。
(1)五度相生律的理論依據-五度相生律是以諧音系列中的第二、第三諧音之音程關系作為生律的基礎，亦即以頻率比為3/2的純五度連續生律，并把所生各律轉位到一個八度范圍之內，形成一組音。(2)五度相生律的生律基礎-由某一音起，向上連取五律，向下取一律，可構成大音階。以C大調為例：首先，設定第1級音為c1，其頻率比值為1，高八度c2的頻率比值為2，然后由c1上行一個五度級取g1；由c1上行兩個五度取d2，降低一個八度至d1；由c1上行三個五度取a2，降一個八度至a1；由c1上行四個五度取e3，降低二個八度至e1；由c1上行五個五度取b2，降低二個八度至b1，最后再由c1下行一個五度取f，升高一個八度至f1，至此，五度相生律C調大調音階的各級就完全生律了(3)五度相生律的生律特點-由于五度相生律以頻率比為3/2的第二、第三諧音之音程關系為生律基礎，每上行或下行一個五度音級音程寬度都是702音分，連續上行或下行12次，不能回到始發之律(4)五度相生律的應用-民樂如古箏、二胡、琵琶----
24、論述純律。
(1)純律的生律基礎-是以諧音系列中的第二、第三諧音，再加上第五諧音所構成的音程作為生律基礎。方法：由c上行一個五度級取g音，上行兩個五度級取d音，由c下行一個五度級取f音，然后在c-g、f-c、g-d三個五度間分別插入一個頻率比為5/4的大三度音e、a、和b，這樣，各音級齊全(2)純律的生律特點-鄰音間的關系比五度相生律復雜，全音有大小兩種（204、182），半音為大半音（112）兩個大半音相加即大于小全音也大于大全音(3)純律的應用-小提琴、長笛
zs、論述十二平均律。相鄰兩音之間，他們的頻率比值是相等的。
(1)十二平均律的生律基礎-16世紀誕生，是一種等程律，它把一個八度均分為12個寬度完全一樣的半音音程，一個半音的頻率比值為12廠2，約等于1.059463，大二度的頻率比值為（12廠2）2，約等于1.122462.小三度的頻率比值為（12廠2）3，約等于1.189207-----也就是說：2個半音相加為一個全音，三個半音相加為小三度---顯然，十二平均律的音階構成，臨音間的關系，比純律、五度相生律都更簡練(2)十二平均律的生律特點-1一個八度包括12個等程半音，其他各音程都是由若干個半音相加而成2在樂器上采用，音位設置簡單，自然半音與變化半音同音異名，只需設12個半音音位便能應付各種大小調的循環轉換3音程的協和性不及純律，但這種音程上的偏離純的狀況未達到改變音程性質的地步，實踐證明人耳對其是能夠適應和接受的(3)十二平均律的應用-鋼琴、電子琴、鍵盤類樂器
26、論述鍵盤的工藝。
(1)鍵盤的雜音-鍵在運行中不得出現任何雜音，但是當按一組和弦三個以上琴鍵時，手指突然離開琴鍵，鍵在復位時會發出咕嚕聲(2)鍵盤對聲音的控制-琴鍵運動時不僅要求無任何雜音，其各部分均應功能有效，每個制音器都應有效的止住相應的琴弦的振動，不踩踏板不得出現嗚音踩下右踏板時，制音器需全部離弦，使被彈奏的琴弦延長發音，未被彈奏的琴弦由于共鳴而發音，使音色洪亮而豐滿(3)鍵盤的平整-琴鍵需做到表面平整，間隙均勻，鍵下沉深度一致，運行靈活自如(4)鍵盤零件的整齊規范-琴鍵大小一致、高低、寬窄，縫隙均勻一致，工藝整齊、潔凈雖然不直接影響彈奏，但也是重要的質量指標。(5)鍵盤使用的耐久性能-鍵盤機械的各部件均由木材制成，近年來雖然有代用的輕金屬用在鋼琴上甚至完全游塑料制成的擊弦機，不管用什么材料制成，都必須保證兩個要素，一是耐久性，一是適應性。耐久性是指其使用壽命不能少于50年。
27、論述琴鍵的標準。
(1)琴鍵之間的縫隙-均勻鍵隙一致，白與白1-1.5mm，黑與白2mm(2)琴鍵的靈活程度-鍵左右移動曠量不大于0.2mm(3)琴鍵面的平整-白鍵的前端頭垂直整齊，進出一致，鍵高度平整一致，整架琴鍵面平整度不得超過0.5mm，相鄰兩鍵不得超過0.2mm(4)琴鍵的下沉深度-9.5-10.5mm，相鄰兩鍵深度差不超過0.2mm，黑鍵高出白鍵面11mm(5)琴鍵的靜阻力-130-55g；演奏會琴可稍輕120-55g(6)琴鍵的回升負荷-回升阻力小于2g(7)鍵孔呢的的要求-鍵孔呢通常用軸襯呢制作，以化纖呢或天然皮革代更具耐磨和氣候適應性，防蛀等優點(8)鍵墊呢的要求-以純毛呢氈制成大、小呢圈，小紅薄呢1mm厚度8mm直徑2.5mm內孔；大純毛氈外徑20mm內孔5mm硬度適中(9)黑白鍵片的要求-傳統以象牙、烏木制成，現為塑料制成，不退色、不變黃、耐磨，耐沖擊差，易炸裂(10)鍵桿的要求-以紅白松木、椴木制成，白鍵前端長52mm，寬22mm，黑鍵前端長95mm，寬上9mm，下11mm，距白鍵高度尾端11mm，前端13mm。
28、論述鍵盤的靜阻力。
(1)何謂鍵盤靜阻力-彈奏時，彈奏者有一種習慣的感覺要克服鍵盤機械的阻力，緩慢輕彈稱為機械靜阻力(2)影響鍵盤靜阻力的因素-一是琴鍵從開始啟動到沉到底的過程中，所用的力度是均衡的；二是鍵于鍵之間的阻力是均衡的(3)鍵盤靜阻力對鋼琴彈奏的影響-如果太輕，彈奏者沒感覺；太重，彈奏者很快就會感到太累，因此不能彈奏復雜的作品(4)調整鍵盤靜阻力的方法-1將制音器勺釘調整的攏一下，標準時弦槌運行1/2時制音器啟動，改調整到2/3時制音器啟動2將卡釘往里推移，起到改變杠桿比的作用，可增加琴鍵阻力。
29、論述鍵盤孔呢氈的更換。
(1)鍵盤孔呢氈的作用-(2)鍵盤孔呢氈磨損對鋼琴彈奏的影響-(3)鍵盤孔呢氈的規格特性-需要更換鍵呢時不妨找薄厚適當的化纖呢或薄厚適當的皮革更換。呢子尺寸為10mm寬，1-1.2mm厚(4)鍵盤孔呢氈更換的方法-1將原來磨損的鍵孔呢用小號改錐剔除2將余膠清理干凈3取申達呢裁成10mm寬呢條，將兩頭8mm處單面涂膠4將鍵面向下鍵孔向上放在桌上5取涂好膠的呢條兩頭對準鍵孔約深入鍵孔2mm6將凸形卡木邊緣將呢條切斷7沿凸起木塊邊緣將呢條切斷8兩小時后將木塊取出
30、論述鍵桿折斷的修復。
(1)鍵桿折斷對鋼琴使用的影響。(2)修復鍵桿的基本要求：1膠液的溫度以及膠粘時室內溫度在15度以上2鍵必須是干燥的3粘接過程必須加壓4對粘接物進行兩面涂膠5被擠壓出來的膠要立即清除6膠干后用砂紙仔細打磨7為增加強度，可在折斷處的兩側加粘薄木片
31、論述鍵面的更換。
(1)鍵面損傷對正常彈奏的影響。(2)鍵面的種類規格-70年代白鍵多以白色有機玻璃制作，80年代后改用注塑成型鍵片(3)更換鍵面的具體步驟方法-平放于桌面，用扁鏟降鍵片撬開，并將鍵表面清理干凈，將新鍵片涂膠并用粗砂紙稍加打磨，然后涂白乳膠即可粘接，后壓四小時后修正，注意鍵邊緣要光滑(4)黑鍵的更換-較少，用扁鏟撬下，打磨鍵表面，涂乳膠于黑鍵底面，對正黑鍵鍵桿壓實，膠固化過程中注意黑鍵是否滑動。
32、論述擊弦機調整的標準。
(1)弦槌擊弦運動的基本要求-1弦槌距弦距離出廠已調好，只調整頂柱高度使弦槌落實于背檔，頂桿與轉擊器留0.3mm間隙2對弦正直3緩慢移動弦槌不跑偏4弦槌前移距弦3mm處退回5弦槌左右不曠松緊適度6弦槌擊弦后檔接木托住鋤頭使弦槌不連擊，弦槌距弦12-15mm7弦槌連續擊弦不斷奏(2)轉擊器相關部件的要求-1與檔接木接觸緊密，上下無間隙2鋤頭與槌柄膠粘牢固，擊弦時無雜音3攀帶長度適當，左右前后排列整齊4鉤簧彈力適度5口松呢厚度6mm松軟適度，膠粘牢固運動無雜音6轉擊器及枕木、鋤頭、麂皮膠粘牢固(3)聯動器相關部件的要求-1頂桿對正轉擊器2檔接木左右間隙均勻3頂桿與轉擊器留0.3mm間隙4上下運動自如，左右不曠量5頂桿軸架與聯動器膠粘牢固6頂桿軸釘松緊適度7頂桿簧圈軟硬適度(4)制音器相關部件的要求-1制音器靈敏2鍵按下行程1/2,制音器氈離弦3制音氈均勻貼緊琴弦，不得出現上下虛接4右踏板下，制音器統一離開琴弦5制音彈簧軟硬適度，無雜音
33、論述弦槌擊弦相關部件的調整。
(1)開門大小的調整-是指弦槌距琴弦的距離44-50mm不等，以活動扳手調整擊弦機左右中鐵架子上螺絲完成(2)對弦正直的凋整-由于濕度變化而出現弦槌縫隙不均勻對弦不正，以調整改錐將切克腳端頭撥開，找到轉擊器軸架螺絲，松開，弦槌對準琴弦，注意左右縫隙調勻后擰緊。(3)軌跡正直，弦槌跑偏的調整-以專用加熱夾具酒精燈對弦槌柄加熱烘烤，邊烘烤邊對歪斜的弦槌進行校正，跑偏的弦槌在轉擊器軸架與總檔接觸的側面墊紙條即可校正(4)縮條距離的調整-調節鈕上部的螺絲有兩種-圓環、扁平，逆時針旋轉能縮小弦槌與弦的距離，反之增加(5)軸架松緊曠量的調整-以退軸器將軸釘退出，選合適的軸針安上即可(6)擊弦后擋接木的調整-檔接木的前后位置以弦槌與弦的距離為準，以12-15mm為好，應注意的是往前推時要用另一只手壓緊轉擊器，往外拉時托住切克腳以免損壞其他部件調整左右間隙時要使用專用鉗子，夾鐵絲根部、稍部(7)斷奏的調整-1圈簧太軟，將簧圈上部用鑷子向上拉，增加彈力2琴鍵過深，將鍵提起在氈墊下墊紙圈3弦槌離開背檔，卡釘下調，使卡釘與切克腳之間留下間隙(8)連擊的調整．
34、論述立式琴轉擊器的作用及調整。
(1)轉擊器的作用-是鍵盤系統中的第三級杠桿，擔負最后擊弦運動，是弦槌的基座(2)擋接木作用的時機-調整檔托木應以多口扳，卡在檔托鐵絲上部，稍用力向上，然后試彈即可。由于檔托木的調整影響弦槌擊弦后，被托木托住時弦槌與弦的距離，所以要注意調整弦槌鋤頭與檔托木的距離(3)雜音的排除-出現雜音時，用手指捏住鋤頭輕輕轉動，若有松動即可邊轉動邊向外拉，將其退后，將膠粘部位的舊膠清理干凈，用木挫壓住膠部在桌邊滾動，蘸適量的乳膠，插入轉動器后旋轉兩圈，使膠液均勻涂布，稍后即可使用(4)攀帶長短及左右位置的調整-主要作用是擊弦機取下時拉住聯動器，不使聯動器脫出轉擊器應處于的位置，因此攀帶的長度必保證這一功能，過長則聯動器讓會從轉擊器中脫出而不能復位；太短，左踏瓣踏下時琴鍵會下沉；用專用工具參照適當的位置整齊，左右位置以帶子不碰鐵絲為原則，左右間隙要均勻(5)鉤簧的調整-按下琴鍵以輕緩的動作反復試彈、同時觀察，若弦槌不退回，說明軸釘篇緊，若退回較慢說明鉤簧太松，用鉤釘或手指進行調整或整個退下調整(6)可松呢的更換-將轉擊器螺絲松開取下轉擊器，若紅氈脫落換上新的即可，不宜用其他氈替代，換此氈時用膠要小心，不可有余膠，分則出現雜音(7)轉擊器中古、鋤頭處麂皮的檢查等-不到非換時盡量不更換，開膠處，將轉擊器取下涂上乳膠，用小夾子夾住，清除余膠即可。
35、論述立式琴聯動器的作用及調整。
(1)聯動器的作用-是鍵盤系統的第二級杠桿，非常重要(2)聯動器頂桿的正直-將擊弦機鐵架子螺母松開取下放在固定位置，將擊弦機鐵架子上螺絲中拉開，找準切克腳不正的位置，將螺絲略送，將切克腳對正后將螺絲擰上即可(3)擋接木鐵絲的調整-用切克鉗凸面對準左面，稍用力夾切克檔接木就會向右偏移，反之亦然(4)卡釘的調整-以卡釘棍向左旋，卡釘降低，反之升高，以手指輕輕敲擊鍵尾，弦槌不動，以左手輕按鍵尾，右手輕輕敲擊鍵前端，弦槌不動為適合(5)螺絲緊固程度的調整-1擰緊螺絲前把擊弦機上螺絲松開，將擊弦機向前放倒時，不要碰傷制音器2在擊弦機復位時，逐個檢查低音區制音器，觀察是否處于正常位置3擰緊聯動器螺絲要注意聯動器頂桿是否對正轉擊器4擊弦機復位后，檢查增音、弱音踏瓣功能是否正常(6)頂桿轉架與聯動桿牢固程度的檢查-1拆下聯動器時注意擊弦機取下的注意事項2將軸架底部聯動器膠粘部位的舊膠清除干凈3涂新膠液后按部位粘合時要壓實不留空隙高低既能保證4粘實以后要用小型直尺貼在聯動器兩側進行側重，看是否正直，若有偏斜以手進行調整(7)頂桿軸釘的檢查-松動，與換其他軸架的方法相同(8)圈簧的調整-如有連擊現象，則圈簧太硬；如斷奏現象，則圈簧太軟，用鑷子將圈簧頂部從頂桿底部退出，然后稍用力向上拉使彈力增大后再將圈簧復位，然后試彈效果。
36、論述立式琴制音器的作用及調整。
(1)制音器的作用-是擊弦機系統的重要組成部分，是聯動器尾端裝置的鉤釘撥動的制音杠桿系統，由演奏者的腳來控制的制音系統(2)制音不靈的調整-1制音氈脫落2制音氈偏斜3制音氈上部或下部未貼嚴琴弦4弦面不平5個別音制音不靈6制音彈簧折斷或脫出(3)制音器啟動時機的調整-鍵按下在行程1/2時制音氈啟動離開琴弦，鍵復位制音氈復位貼緊琴弦，用勺釘扳靠手上的感覺去調整勺釘(4)制音氈與琴弦平行的調整-制音氈上部或下部不嚴，未貼實琴弦，上下開口用多口扳扭鐵絲即可；三根弦不再一個平面上，不能使制音氈貼實，用壓弦器下壓即可(5)制音彈簧的調整-制音彈簧折斷或脫出，制音桿滑槽或彈力不足，將彈簧取出向外稍用力調整復位
37、論述鋼琴弦軸板的作用。
(1)弦軸板對音準的影響-保證鋼琴的音準定性(2)弦軸板對鋼琴壽命的影響-重要性足以可使一架其他部件都很精美的鋼琴失去使用功能(3)弦軸板的結構-80年代，多采用五層色木順紋理交叉粘合，后引進國外技術加工成19層木材紋理垂直交叉粘合的工藝加工(4)弦軸板的材質-需要強大的抗壓強度、較好的彈性和耐磨、不易變形等特性的硬質木材(5)弦軸板的回轉阻力矩-在正常條件下，弦軸的回轉阻力距即摩擦力矩是950-1000N.cm,決定于1孔徑與軸徑的配合2軸板的用材及加工后的密度、彈性3弦軸的表面狀態及軸板孔的加工狀態(6)弦軸板鉆軸孔的要求-孔徑小于軸徑的程度越大力矩越大，若孔徑過小，軸對孔壁的壓力超過了木材的彈性極限，木材纖維將遭到破壞。
38、論述鋼琴音板的作用。
(1)音板對鋼琴音響的影響-(2)音板的功能-1能把琴弦振動的能量通過弦碼接受過來并把大部分能量立即傳播到空氣中2音板能擴大琴弦的音量，同時又起過濾作用3在全音域中，音色應基本保持一致、連貫(3)音板的結構。(4)音板的振動-是復雜的振動。不同的木板對聲音的傳播有著不用速度和方向，又由于肋木和弦碼的參與傳播，使得音板的振動更加復雜。(5)音板的阻抗-琴弦振動時的能量通過弦碼傳導給音板，音板振動時需克服音板慣性阻力，稱為音板的機械阻抗 (6)音板的彈性。(7)音板的質量。(8)音板與琴體的固定-音板若不能牢固地固定在邊框上，則振動能力會有較大的損耗。其邊框應以硬質木材加工并加工成與肋木相同的弧形，更有利于長期保持音板的弧形，而使音板不會塌陷。
39、論述金屑支架的作用。
(1)金屬支架是結構-在制造業稱鐵骨或鐵板，是弦列最主要的支撐物(2)金屬支架的材質-大多數由鑄鐵制造(3)金屬支架的鑄造加工-用鑄鐵可以用模型較容易地鑄成所學的形狀，價格低廉，加工方便，彈性變形小(4)甲板的作用-是用來安裝軸板和弦軸的，弦列排列的是否準確，取決于甲板孔位的加工精度(5)掛弦釘板的作用-中高音掛弦釘支撐鋼琴近20噸的張力均靠這塊板支撐，低音部分琴弦高出中高音弦使琴弦形成交叉排列，振動時不會碰撞(6)桿筋的作用-是把鐵板各部分連起來的必要條件，又是支撐琴弦張力的主要部件(7)定位孔的作用-確認弦列排列是否準確。
40、論述鋼琴肋木的作用。
(1)肋木的結構-在音板中承擔著很大的拉應力。此力中間大、兩端小，兩端設計成斜菱形，優點是增加共振板的彈性；為使共振板成球冠形，肋木與共振板的粘接面設計成微微凸起的弧形(2)肋木的排列方式-間距90-140mm，高音區較密，為的是增加音板高音部分的硬度和傳播高頻的能力，低音區較疏，總是和共振板的年輪方向以近似垂直的方式配置，每根肋木的長度不同(3)肋木的數量-取決與共振板的尺寸，立式一般為11-12根，小立式到大三角9-17根不等。(4)肋木截面的幾何尺寸和形狀。(5)肋木的作用-是音板不可缺少的組成部分，加強共振板的強度，抵抗來自弦碼的壓力。
4l，論述鋼琴音板框的作用。
答：(1)音板框的結構-粘接在共振板的四周，因此，每根音板框的制造對音板最終成為球面的正確形狀有著非常重要的影響，為確保肋木和共振板粘合后成為球面，音板框和共振板的粘合面要做成向外傾斜的斜面，傾角一般2-3度，四周框架延長度方向粘接面為中間高、兩端低，把共振板粘接上。(2)音板框的材質-一般采用硬木(3)音板框的作用-增加音板的強度
42、論述鋼琴靜角斜框的作用。
(1)靜角斜框的結構。(2)靜角斜框的材質。(3)靜角斜框在音板上的位置。(4)靜角斜框的作用。
43、論述鋼琴弦碼的作用。
(1)弦碼的結構-雙層交叉排列的琴弦有兩個弦碼：中高音弦碼和低音弦碼，中高音弦碼是一條曲線，曲率是根據有效弦長計算而形成；低音弦碼形狀有直形和弧形，通過馬橋和墊條與共振板粘合(2)弦碼的材質-影實木、硬木多層板、單板順紋曲面成型膠接(3)弦碼在音板上的位置-中高音弦碼大致處于這個曲率橢圓形的長軸線上；低音弦碼與中高音平面高度高出30-35mm(4)弦碼碼釘的排布-上下兩排，以不同方向載入弦碼上預先鉆好的配合孔內，碼釘排列與同音弦組的中心線成直角(5)弦碼的作用把弦振動的能量傳遞給音板，并起美化音質的作用，在傳遞振動能力的同時，對聲音也起過濾作用
44、論述弦碼對音色的影響。
(1)弦碼在音板上所處位置對有效弦長的影響(2)弦碼的材質對音色的影響。(3)弦碼的寬度對音色的影響(4)弦碼的高度對音色的影響。(5)弦碼與音板粘接牢固程度對音色的影響。
45、論述弦槌擊弦的基本特征。
(1)弦槌擊弦的正確運動(2)弦槌的擊弦歷時(3)弦槌擊弦的調整要求（見33弦槌擊弦相關部件的調整）
46、論述音色的統一。
（1）鋼琴音色統一的含義（2）音色的成因（3）張弦系統對引得的影響（4）鍵盤、擊弦機械對音色的影響（5）音色統一的必要調整。
47、論述鋼琴外殼的作用
（1）外殼的結構-由頂蓋、上門.后鍵蓋.前鍵蓋.鋪架.上鎖檔.下鎖檔.下門.踏瓣檔.底板.側板.側臂.琴腿琴腳及鉸鏈.劃子.腳輪組成。（2）外殼的材料-1各種自然板材，需要經過鋸制、刨制、鏇制等2人造板材，為提高木材利用率，專門制成的人造板材（3）外殼相關構件的連接組裝1背架的長度決定頂蓋.上門.下門.鍵蓋.踏瓣檔底板的等零件的長度2共鳴盤的結構和擊弦機的安裝位置決定側板的寬度3共鳴盤的厚度與擊弦機、鍵盤的組合長度決定外殼的厚底4鐵板弦枕的高低、擊弦機的高度決定中盤的安裝高度5踏瓣的高度決定鋼琴腳輪的高度和踏瓣檔孔的高度（4）外殼的作用-1保護共鳴盤系統.鍵盤機械系統和踏瓣機構不受外界環境的影響2作為安置鍵盤機械的支撐物3起到裝飾作用
48、論述三角鋼琴踏瓣的作用及調整。
1.(1)三角琴踏板的結構-右踏板為延音踏瓣、左踏瓣為弱音踏瓣、中踏瓣是選擇踏瓣(2)三角琴踏板的材質-全鑄銅或壓鑄銅(3)增音的含義-通過一套傳動機構讓擊弦機的制音抬檔抬起，使全部制音器離弦，增強共鳴(4)增音踏板的調整
2.(3)弱音的含義-踩下后通過一套傳動機構讓鍵盤、擊弦機一起從右向左移動，使弦槌原來打三根弦變為打兩根，減少擊弦力度來減小音量，要求移位準確(4)增音踏板的調整
3.(3)選擇延音的含義-具有共鳴選擇性的功能，彈奏時，在手指彈下琴鍵還未抬起時降下中間踏瓣可以使音延續到下一鍵連續發音，從而產生特殊的共鳴效果(4)選樣沿音踏板的調整．
49、何謂鐵板前傾?如何修復?
答，(1)鐵板前傾的判斷。(2)鐵板前傾發生的原因。(3)鐵板前傾修復的程序。(4)鐵板前傾修復應注意的問題。
50、何謂弦軸松曠?如何解決?
(1)弦軸松曠的判斷(2)弦軸松曠發生的原因。(3)弦軸松曠修復的程序。(4)更換弦軸的規格（5）弦軸松曠修復應注意的問題。
51、何渭音板開裂?如何修復?
(1)音板開裂對聲音的影響。(2)音板開裂發生的原因。(3)音板開裂修復的程序(4)音板開裂修復時應注意的問題。
52、何渭共振雜音?如何解決?
(1)共振雜音的判斷。(2)共振雜音發生的原因(3)共振雜音的祛除方法
53、何謂共鳴雜音?如何解決?
答：(1)共鳴雜音的判斷。(2)共鳴雜音發生的原因(3)共鳴雜音的祛除方法
54、如何更換立式琴弦軸板?
(1)更換弦軸板必要性的判斷。(2)更換弦軸板對技術水平及鋼琴熟知程度的要求。(3)更換弦軸板所需要的材料工具工裝的準備。(4)更換弦軸板的方法步驟。(5)更換弦軸板注意事項。
55、如何更換三角琴弦軸板?
(1)更換弦軸板必要性的判斷。(2)更換弦軸板對技術水平及鋼琴熟知程度的要求(3)更換弦軸板所需要的材料工具工裝的準備。(4)更換弦軸的方法步驟(5)更換弦軸板注意事項。
意事項。
56、論述鋼琴弦槌的結構。
(1)弦槌的組成-由專用氈、芯氈、槌木宣、槌釘組成(2)弦槌的材料-在鋼琴的早期是用麂皮、皮裹木宣來制作的現代鋼琴的弦槌是制氈廠專門為鋼琴制成的特殊呢氈(3)弦槌的制作工藝-弦槌呢氈的厚度、硬度各廠均有嚴格標準，音色差異多由毛氈的質量和加工弦槌的工藝方法決定的。
57、論述弦槌的質量。
(1)何謂弦槌的質量-(2)弦槌質量大小對鋼琴聲音的影響。(3)弦槌的質量與不同音域的匹配。(4)弦槌的質量和擊弦歷時的關系。
58、論述弦槌的彈性。
(1)何謂弦槌的彈性。(2)弦槌的彈性與鋼琴聲音的關系。(3)弦槌的彈性與擊弦歷時的關系。
59、論述調整鋼琴音色的方法。
(1)何謂音色。(2)音色的成因。(3)對音色判斷的重要性。(4)調整音色的程序和方法。
60、論述降低弦n瞥度的方法。
(1)弦槌偏硬對聲音產生的影響。(2)對弦槌軟硬度的判斷。(3)針刺不同部位對弦槌毛氈內應力的不同改變。(4)針刺注意事項。
61，論述提高弦槌硬度的方法。
(1)弦槌偏軟對聲音產生的影響。(2)對弦槌軟硬度的判斷。(3)采用打磨，提高弦槌硬度的方法（4）采用熨燙，提高弦槌硬度的方法（5）采用處理液，提高弦槌硬度的方法液的勾兌。
62、論述弦槌溝痕的成因及修復
(1)造成溝痕的原因(2)溝痕對聲音的影響(3)修復溝痕的工具(4)溝痕修復的方法及注意事項。
63、論述弦槌處理液的調配及使用
（1）弦槌處理液的作用（2）硝基清漆與硝基稀料勾兌處理液的方法（3）丙酮浸泡鍵片勾兌處理液的方法（4）向弦槌滲液的方法（5）使用處理液的注意事項。
64、論述各種音板的優缺點
1．答：(1)何渭實木音板．(2)實木音板的結構。(3)實木音板的選材（4）實木音板對聲音的傳導影響．(5)實木音板的優勢。(6)實木音扳的缺點。
2．(1)何謂實木復合音板。(2)實木復合音板的構造．(3)實木復
合音板的優勢。（4）實木復合音板的缺點。
3．(1)何渭多層復合音板。(2)多層復合音板的構造(3)多層復
合音板對聲音的影響（4）多層復合音板的優缺點。
65、論述細木工板的優缺點。
(1)何謂細木工板。(2)細木工板的構造。(3)細木工扳的優缺點。
66、論述中密度纖維板的優缺點。
(1)何謂中密度纖維板。(2)中密度纖維板的構造。(3)中密度纖維板的優缺點。
67、論述實木琴首板的優缺點。
(1)何謂實木琴首板。(2)實木琴首板的構造。(3)實木琴首板的憂缺點。
68、論述復合琴首板的優缺點．
答：(1)何謂復合琴首板。(2)復合琴首板的構造。(3)復合琴首板的優缺點。
69、論述實木弦碼的優缺點．
(1)何謂實木弦碼。(2)實木弦碼的構造。(3)實木弦碼的優缺點。
70、論述復合弦碼的優缺點．
(1)何謂復合弦碼。(2)復合弦碼的構造。(3)復合弦碼的優缺點。
71、論述曲壓弦碼的優缺點
答：(1)何謂曲壓弦碼。(2)曲壓弦碼的構造。(3)曲壓弦碼的加工制怍。(4)曲壓弦碼的優缺點。
72、論述弦軸折斷的修理方法。
答：(1)弦軸折斷的原因。(2)折斷的弦軸退出的工具。(3)折斷的弦軸退出的方法。(4)重新栽人新弦軸的方法。
73、論述琴弦折斷的修理方法
答；(1)琴弦斷折的原因。(2)折斷琴弦的祛除。(3)更換新琴弦的程序和方法。
74、論述鋼琴琴弦的性能。
答：(1)琴鋼絲的強度。(2)琴鋼絲的延伸率。(3)琴鋼絲的精度。(4)琴鋼絲的規格。
75、論述生達針松曠的解決方法。
答：(1)生達針松曠的原因。(2)生達針松曠對彈奏觸感的影響(3)松曠部件的拆除。(4)松曠的修理程序和方法。(5)修理后的復位。
76、論述琴鍵松曠的解決方法。
(1)琴鍵松曠的原因。(2)琴鍵松曠對彈奏觸感的影響。(3)所需呢氈的前期處理準備。(4)修理程序和方法。
77、論述立式琴制音不靈的修理方法。
答：(1)制音不靈產生的原因。(2)制音不靈的判斷
理注意事項。
78、論述三角琴制音不靈的修理方法。
(1)制音不靈產生的原因。(2)制音不靈的判斷。(3)制音不靈修理程序和方法。(4)修理注意事項。
79、論述鋼琴連擊的原因及修理方法。
(1)連擊產生的原因。(2)連擊的判斷。(3)連擊對彈奏的影響。(4)連擊的修理程序和方法。(5)修理注意事項。
80、論述鋼琴斷奏的原因及修理方法。
(1)斷奏產生的原因。(2)斷奏的判斷。(3)斷奏對彈奏的影響(4)斷奏的修理程序和方法。(5)修理注意事項。
81。論述鋼琴生達針緊澀的解決方法。
(1)緊澀產生的原因。(2)對不同緊澀部件的判斷。(3)緊澀對彈奏的影響。(4)緊澀的修理程序和方法，(5)修理注意事項。
82、論述鋼琴鐵板斷裂的處理方法。
答；(1)鐵板斷裂產生的原因。(2)對斷裂狀況的判斷+(3)斷裂對整架鋼琴使用的影響。(4)采用鑲嵌鋼板的修復程序和方法(5)更換新鐵板的修復程序和方法(6)修理注意事項。
83、論述立式鋼琴背柱的作用。
(1)立式鋼琴背柱的結構。(2)背柱的選材。(3)背柱的作用。
84、何謂琴鍵拉抽屜？如何解決？
（1）拉抽屜產生的原因（2）拉抽屜對彈奏的影響（3）修理所用材料工具的準備（4）修理程序和方法（5）修理注意事項
85、論述鋼琴的使用環境
（1）空氣中含水率過大對鋼琴的影響（2）空氣中含水率過小對鋼琴的影響（3）陽光直射對鋼琴的影響（4）蟲害對鋼琴的影響。
86、論述鋼琴音色的選擇
（1）何謂音色（2）音色的成因（3）個人好惡對音色的判斷影響（4）音色的普遍標準。
87、論述對鋼琴音質的判斷。
（1）何謂音質．(2)對沙音的判斷。(3)對木音的判斷(3)對啞音的判斷（5）共振雜音的判斷。(6)對共鳴雜音的判斷．(7)對狼音的判斷．
88、論述鋼琴木村的聲學性質。
(1)木材的傳聲性能．(2)木材聲波輻射
89、論述鋼琴木材的力學性質。
答：(1)木材的應力和密度。(2)木材的纖維和彈性．(3)木村的
韌性和脆性，(4)木材的強度(5)木村各種強度的各向異性。(6)影響木材力學性質的因素。
90、論述木材密度。
(1)木村密度．(2)木村相對密度、實質相對密度。(3)影響木材密度大小的因素（4）氣感材體積質量分級．
91、論述音板水材的技術要求．
(1)鋼琴音板的技術要求．(2)鋼琴音板木材的聲學性能要求。(3)鋼琴音板木材的樹種要求。(4)鋼琴音板木材的年輪要求．(5)鋼琴膏板木材的含水率要求。(6)鋼琴音板木材的鋸割要求．(7)鋼琴膏扳木材對自然缺陷的要求．
92．論述鋼琴常用木材：
(1)魚鱗云杉-產地：東北、內蒙古、華北；特征：常綠針葉大喬木，樹干通直，高達40m性質：材質輕軟紋理順直結構中等略粗富彈性用途：共振板、肋木等(2)紅松：產地東北、內蒙古、華北。特征：常綠針葉大喬木，高40m性質：材質輕軟，力學強度適中，紋理順直，結構中等用途：音板肋木木背架等(3)泡桐-產地湖北陜西四川，特征：樹皮灰褐色、稍脆深縱裂裂片厚呈鱗片狀剝落，性質：木材輕軟堅韌，干縮中，耐久性中等，用途音板肋木等(4)槭木(色木)-(5)山毛櫸，(6)水曲柳，(7)柞木(8)核桃楸．(9)紫椴，(10)白牛子
93、論述鋼琴涂飾的常用涂料。
(1)天然樹脂漆-樹脂是結晶結構的固體或半固體有機物質不溶于水，多數可溶于有機溶劑，然后涂布于物件表面上，溶劑揮發后，便形成一層薄膜。鋼琴采用蟲膠漆(2)油脂漆-以具有干燥能力的油類在主要成膜物質的涂料，鋼琴用調和漆，由精制干性油、著色顏料、體質顏料加上溶劑催干劑輔助材料配制成(3)酚醛樹脂漆-已酚醛樹脂為主要成分的漆，通常先用松香改性酚醛樹脂與干性油等煉成的漆料，然后加催干劑制成，可加顏料(4)醇酸樹脂漆-以醇酸樹脂為主要成膜物質的涂料，在鋼琴制件中用于背架中盤底板等(5)硝基漆-以硝化棉為主，加入合成樹脂、增韌劑、等制成集料，后加顏料，經機械研磨攪拌過濾成的液體。(6)聚氨酯漆-含有相當數量的氨基甲酸酯鏈結的高分子化合物(7)聚酯漆-由多元酸與多元醇縮聚而成的(8))光敏漆-由含有不飽和雙鍵的光敏樹脂、活性稀釋劑和光敏劑及其他添加劑組成(9)亞光漆-在硝基漆或聚氨酯漆中適當加入消光劑和輔助材料調配而成。
94、論述鋼琴外殼涂飾工藝。
(1)亮光類似紅木色消漆涂飾工藝-屬于透明涂飾，采用的漆種是不飽和聚酯漆流程：白坯-著色-干燥-涂飾材料-砂磨-拋光-檢驗修整入庫(2)黑色亮光不飽和聚酯樹脂漆涂飾工藝-屬于色漆不透明涂飾，可刷涂、噴涂或淋涂，采用濕碰方式，后面操作工藝與亮光相同(3)亞光外殼涂飾-采用聚氨酯清漆作透明涂飾工藝，前期表面與黑相同，涂飾方式采用噴涂。環境應清潔，用具禁止有水分，溫度18-25度，濕度65%以下。
95、論述樂器木材干燥的基本規律。
(1)樂器木材干燥處理的目的-1可以提高木材和木制品使用的穩定性。使之外形美觀經久耐用2可以提高木材和木制零件的強度3可以預防木材貶質和腐朽4可以減輕木材重量(2)木材干燥的基本原理-就是要排除木材中的自由水和吸著水，以適應不同的用途和質量要求，即利用沿木材厚度上的含水率梯度，以及在加熱后形成的內部大、外部小的水蒸汽分壓力差，促使水分以液態和氣態兩種形式連續地由內部向外部移動，并通過木材表面向外界蒸發，內部的水分移動強度應與表面的水分蒸發強度諧調一致，使木材由表及里均衡變干。(3)木材在人工干燥過程中的應力與變形-1含水率應力與含水率變形.指由于含水率分布不均勻暫時引起的應力與變形2殘余應力于殘余變形.木材具有縮性，在含水率應力與變形持續期間，在溫熱作用下木材的外層和內層發生塑化變形，使得在含水率分布均勻后，塑化變形的部分不能恢復原來的尺寸，也不能達到應當干縮的尺寸，并保持一部分應力，叫殘余應力，這種變形叫殘余變形3含水率應力與殘余應力之和等于全應力(4)木材干燥方法-分為自然干燥和人工干燥。1自然干燥-把成材按照一定的方式堆放在空曠的場地，利用空氣作為傳熱傳濕的干燥介質，靠太陽光輻射，使木材內的水分逐步排除，降低含水率而達到一定的干燥效果2人工干燥-經過自然干燥的樂器用材，根據技術要求，含水率還較高，還不能直接用來制造樂器，必須進行人工干燥，使含水率繼續降低，達到符合要求的程度。
96、論述木材的干縮與濕脹。
(1)木材的收縮和膨脹-生材或濕材在氣干過程中，從開始到達纖維飽和點時止，蒸發掉的水分是胞腔里的自由水，對木材的形狀.尺寸和性質無影響，但從纖維飽和點起繼續干燥下去，木材細胞壁內的吸著水開始蒸發，木材就開始收縮，直至達到絕干時為止，此現象叫干縮；同理，木材從絕干狀態起，可以吸濕或吸水，木材就會膨脹，直至達到纖維飽和點時為止，這種現象叫濕漲。(2)干縮種類-干縮有線干縮和體積干縮之分，前者指線尺寸，后者指體積；線干縮又有橫紋干縮與順紋干縮：弦向干縮.徑向干縮.容積干縮.全干縮(3)干縮的變異性及影響因素-1干縮量與容重的關系：一般木材的干縮量與容重成正比例關系，即容重大的木材，其干縮量也大。一般來說，樹種不同，其容重不同，干縮量也不同。2木材干燥方法不同，其干縮量也不同：快速干燥木材易引起表面硬化，木材干縮不均勻，所以其干縮量比均勻而緩慢干燥的木材干縮量要小
(4)木材干縮的測定和計算。(5)木材干縮差異的主要原因-1木材干縮差異的主要原因：木材的干縮和濕漲很復雜，不但各種木材不同，即是一塊木材也有縱向和橫向區別，橫向又有徑向和弦向之分。2弦向干縮大于徑向干縮的主要原因：1由于木射線細胞在徑向是它的長度，弦向是她的端面，各個木射線細胞橫向較縱向收縮大，遇事木材整體的弦向收縮大。2木射線沿徑向水平排列，牽制著其他縱行細胞的收縮，在弦向則沒有這種作用，因此弦向干縮大于徑向。3又在徑面細胞壁上紋孔大而多，相對的細胞壁含量少也就收縮小而弦面細胞壁的紋孔小而少，細胞壁的含量多收縮大，弦向大于徑向干縮。
