世間存在的各種聲音都有著不同的音色與音頻，音頻決定了聲音輕重緩急的頻率，而音色卻決定了聲音的美妙。音色從發(fā)聲體的性質(zhì)和形態(tài)等各方面出發(fā)，除了一個(gè)基音外，還伴隨著許多不同頻率的泛音，正是這些泛音使聲音呈現(xiàn)出了不同的色彩，使人們能辨別出是不同的樂(lè)器甚至不同的人發(fā)出的聲音。鋼琴演奏亦是如此，不同的觸鍵方式可以給人們帶來(lái)不一樣的音色。因此，每一位鋼琴演奏者都會(huì)根據(jù)演奏曲目以及內(nèi)心的情感來(lái)選擇適合的觸鍵方式，進(jìn)而呈現(xiàn)出最美的音色。
一、觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響：
鋼琴有強(qiáng)大音樂(lè)表現(xiàn)力，素有“樂(lè)器之王”的美譽(yù)。對(duì)于優(yōu)秀的鋼琴演奏家來(lái)說(shuō),鋼琴的演奏不僅是手指的運(yùn)動(dòng),更是全身各個(gè)部位、關(guān)節(jié)的活動(dòng)。當(dāng)然,其中最重要的還是手指的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng),并且?guī)в兴俣?、姿?shì)等多種要求。在鋼琴演奏中, 觸鍵是最基本的手指運(yùn)動(dòng)，鋼琴演奏技巧走向成熟的基本條件就是準(zhǔn)確地觸鍵。因此,在進(jìn)行鋼琴演奏理論和實(shí)踐研究時(shí),首先要研究鋼琴的觸鍵方式。在鋼琴演奏中，觸鍵方法的正確與否發(fā)揮著決定性作用, 對(duì)鋼琴音色的影響巨大。具體地說(shuō)，鋼琴音色變化主要受觸鍵角度、下鍵弧度、觸鍵力度、觸鍵速度、下鍵高度和觸鍵深度這六個(gè)方面的影響。
1觸鍵角度：初中物理學(xué)過(guò)，在同樣的力度下，不同的受力面會(huì)產(chǎn)生不同的壓強(qiáng)，即壓強(qiáng)與接觸面積成反比。在演奏鋼琴時(shí)，運(yùn)用這一原理，使手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的不同的角度，則可以呈現(xiàn)出不同的音色。其一，手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的角度越小，指尖與鍵盤(pán)的接觸面積則越大，產(chǎn)生的壓強(qiáng)也就越小，彈奏出的音色也就越柔和、圓潤(rùn);其二，手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的角度越大，指尖與鍵盤(pán)的接觸面積則越小，產(chǎn)生的壓強(qiáng)也就越大，彈奏出的音色也就越集中，音色的穿透力也就越強(qiáng)。
2下鍵弧度：在鋼琴演奏中，手指下鍵的弧度也會(huì)影響鋼琴的音色。下鍵的弧度有垂直下鍵、圓弧下鍵這兩種。垂直下鍵具有很強(qiáng)的沖擊力、打擊性，能呈現(xiàn)出響亮、顆粒性的音色，多用于表達(dá)強(qiáng)烈的感情和急促的情緒;圓弧下鍵則是在下鍵的過(guò)程中有一個(gè)緩沖的動(dòng)作，可分為兩種：一種是由手掌內(nèi)向外作圓弧運(yùn)動(dòng)，一種是由外向手掌內(nèi)作圓弧運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出的音色會(huì)更柔美，更具歌唱性，多用于表達(dá)一個(gè)悲傷地藍(lán)色調(diào)情緒。
3觸鍵力度：鋼琴是通過(guò)手指觸鍵彈奏不同的音符，從而呈現(xiàn)出不同的音色。因此，觸鍵的力度顯得尤為重要。一方面，要對(duì)手臂質(zhì)量的進(jìn)行掌控。受地球引力的影響，演奏者可以通過(guò)對(duì)肌肉的調(diào)控來(lái)控制著力于鍵盤(pán)的重量大小，即整個(gè)手臂的質(zhì)量越大，其產(chǎn)生的重量也就越大，在彈奏時(shí)作用到鍵盤(pán)上的力也就越大，以此來(lái)改變音色。另一方面，在彈奏曲目時(shí)，應(yīng)注意發(fā)力點(diǎn)。不同的發(fā)力點(diǎn)也對(duì)觸鍵力度有著直接的影響。在人體的身體部位有不同的發(fā)力點(diǎn)，主要包括：以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，腕關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，肘關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，肩關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，腰為發(fā)力點(diǎn)，以腳為發(fā)力點(diǎn)。發(fā)力點(diǎn)的不同可以對(duì)力度大小進(jìn)行調(diào)節(jié)和改變。據(jù)地心引力的原理，我們身體越靠下的關(guān)節(jié)其力量越大，用它們進(jìn)行發(fā)力，這樣彈奏出的聲音越響亮、渾厚。
4觸鍵速度：根據(jù)牛頓第二定律，當(dāng)質(zhì)量一定的時(shí)候，物體受力與其加速度是成正比的。因此，鋼琴音色音量上的變化很大程度上取決于手指觸鍵的速度。當(dāng)手指觸鍵時(shí)，速度的大小會(huì)決定琴槌所受的沖擊力的大小，并產(chǎn)生相應(yīng)的振動(dòng)頻率，從而呈現(xiàn)出不同的音色。在鋼琴演奏中，隨著觸鍵速度的加快可獲得由明快干凈到明亮清朗再到尖銳強(qiáng)烈的音色,反之，則可呈現(xiàn)出柔和的、飄渺的且悠遠(yuǎn)的音色。
5下鍵高度：在鋼琴演奏中，手指下鍵高度也會(huì)影響鋼琴的音色。當(dāng)下鍵高度越高，落差越大、速度越快，手指對(duì)鍵盤(pán)的沖擊力也會(huì)越大，這樣鋼琴發(fā)出的音色就越沉重。相反，下鍵高度越低，指尖貼著鍵盤(pán)，手指對(duì)鍵盤(pán)的沖擊力會(huì)相對(duì)減小，這樣鋼琴發(fā)出的音色就越柔和、更自然。
6觸鍵深度：在鋼琴演奏中，手指觸鍵深淺的不同也可以使鋼琴的音色產(chǎn)生變化。具體地說(shuō)，觸鍵越深產(chǎn)生的音越清晰，相反，觸鍵越淺產(chǎn)生的音越模糊。此外，在尋求觸鍵深度的同時(shí)，演奏者一定要注意每臺(tái)鋼琴?gòu)淖钌畹阶顪\的觸鍵的不同層次。
綜上所述，在鋼琴的演奏中，鋼琴者應(yīng)要注重觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響，熟練掌握各種的觸鍵方式。此外，當(dāng)一種觸鍵方式與其他的觸鍵方式進(jìn)行結(jié)合時(shí)，其發(fā)出的音色又是不同的。因此，演奏者要據(jù)自己的情感來(lái)選擇不同的觸鍵方式，并注意觸鍵方式間的相互組合，尋覓出該曲目中最合適的音色，使聲音呈現(xiàn)出不同的色彩。
二、在鋼琴演奏中，不同的觸鍵方式的應(yīng)用：
每一部鋼琴作品都蘊(yùn)涵了創(chuàng)作者不同的靈感與情感，不同的演奏者也會(huì)用不同的演奏方式進(jìn)行情感的表達(dá)。因此，在鋼琴演奏中，演奏者的首要任務(wù)是聆聽(tīng)鋼琴作品，充分地去想象，并運(yùn)用不同的觸鍵方式去反復(fù)嘗試，以尋找最理想、最適合的音色。下面就以一些鋼琴作品為例，來(lái)闡述各種觸鍵方式的應(yīng)用，或是相互組合，以呈現(xiàn)出聲音的不同色彩。
1觸鍵力度和觸鍵速度的應(yīng)用。鋼琴是通過(guò)手指觸鍵彈奏不同的音符，從而呈現(xiàn)出不同的音色。因此，觸鍵的力度顯得尤為重要。一方面，要對(duì)手臂質(zhì)量的進(jìn)行掌控;另一方面，在彈奏曲目時(shí)，應(yīng)注意發(fā)力點(diǎn)。以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，利用手指前三個(gè)關(guān)節(jié)的重量及力度觸鍵，一般產(chǎn)生的音量較小。加上手指觸鍵的速度快的垂直觸鍵(指尖觸鍵),常用于巴洛克時(shí)期的作品及古典主義時(shí)期維也納學(xué)派的作品中，以產(chǎn)生細(xì)小清脆的音色。以巴赫作品中的大部分音符及莫扎特作品中快速而纖細(xì)的音符的彈奏為代表。例如：巴赫平均律第一集第二首的前奏曲幾乎全部用快速、垂直的指力觸鍵，手掌與手腕保持平穩(wěn)，只是在音符大跳時(shí)讓手腕平移過(guò)去。又如：巴赫《意大利協(xié)奏曲》中，以較激昂的單音、音程和和弦構(gòu)成開(kāi)始部分的主旋律，而之后的f要求的十六分音符，改用手指觸鍵的速度快的垂直觸鍵這種觸鍵方式比較合適。又如：印象派作品中較強(qiáng)的連音和大多數(shù)的音程或和弦均采用此方法彈奏以取得很有控制的極具朦朧感的音色。在肖邦和李斯特的作品中，常見(jiàn)到需要一定力度(如 mp、mf)的氣息綿長(zhǎng)的樂(lè)句，用手臂或手腕帶動(dòng)手指來(lái)傳送力量，運(yùn)用此種方法加上一定高度的抬指和一定速度的觸鍵達(dá)到所追求的深沉而豐滿的音色。
2觸鍵角度和下鍵高度的應(yīng)用。初中物理學(xué)過(guò)，在同樣的力度下，不同的受力面會(huì)產(chǎn)生不同的壓強(qiáng)，即壓強(qiáng)與接觸面積成反比。在演奏鋼琴時(shí)，運(yùn)用這一原理，使手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的不同的角度，則可以呈現(xiàn)出不同的音色。小角度的觸鍵會(huì)讓聲音很暗淡，抬手指會(huì)讓聲音述說(shuō)性很強(qiáng)。例如：在鋼琴獨(dú)奏曲《松花江上》的引子部分，采用了三行譜表，低聲部用琶音式和弦，一直下行旋律，力度為P，仿佛是在喃喃的訴說(shuō)。在旋律聲部的音色上，為呈現(xiàn)出一種暗淡的訴說(shuō)性很強(qiáng)的聲音，就采用了抬手指的小角度觸鍵這種方式。作品后面陳述的是創(chuàng)作者在對(duì)家鄉(xiāng)進(jìn)行思念之后返回現(xiàn)實(shí)社會(huì)的情景，現(xiàn)實(shí)中其美麗富饒的家鄉(xiāng)變成了一望無(wú)際貧瘠的土地，滿目瘡痍，怎能抑制那心中對(duì)家鄉(xiāng)的哀怨，對(duì)敵人的憤怒。因此，在這一曲段，創(chuàng)作者用小調(diào)來(lái)打破了人們的回憶，讓人們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，表現(xiàn)了其對(duì)祖國(guó)的擔(dān)憂和對(duì)敵人的憤恨。從觸鍵的角度來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者為巧妙的應(yīng)用八度半音階并在力度上改編成了SF的方式與前面的F調(diào)進(jìn)行無(wú)縫銜接，并采用手腕來(lái)進(jìn)行大角度對(duì)琴鍵進(jìn)行切入，這樣呈現(xiàn)出的音色更加急促和激烈。又如：李斯特的《森林的呼嘯》的引子部分，該段 表現(xiàn)的是森林清晨的寧?kù)o和柔和，因此要求用指腹觸鍵。由于觸琴鍵面積大，故聲音柔和。
大角度觸鍵下鍵高度不同所呈現(xiàn)的效果也不同。如果下鍵高度高，能獲得有“金石之音”的音色。如：在貝多芬的鋼琴奏鳴曲《黎明》Op.53的第一樂(lè)章中，高抬指大角度觸鍵才能呈現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的感情色彩要求。如果下鍵高度居中，可獲得“大珠小珠落玉盤(pán)”的音色。例如：在莫扎特的協(xié)奏曲K488的第一樂(lè)章中，多采用半抬指的大角度觸鍵。
3下鍵弧度和觸鍵深度的應(yīng)用。圓弧下鍵呈現(xiàn)出的音色會(huì)更柔美，更具歌唱性，多用于表達(dá)一個(gè)悲傷地藍(lán)色調(diào)情緒;垂直下鍵則具有很強(qiáng)的沖擊力、打擊性，能呈現(xiàn)出響亮、顆粒性的音色，多用于表現(xiàn)晶瑩剔透的音色，均勻清晰的音粒，生動(dòng)活躍的節(jié)奏。如：《肖邦夜曲集》中降E大調(diào)夜曲OP.9NO.2第32小節(jié)高音區(qū)一連串晶瑩透亮的“音珠”，降D大調(diào)OP.27NO.2第52小節(jié)的快速華彩，B大調(diào)夜曲OP.9NO.3開(kāi)始俏皮，嫵媚的旋律直至以后的旋律變奏等，這種垂直擊鍵的方式，觸感靈敏，琴鍵起落迅速，其音色清脆，純凈透明。在鋼琴演奏中，手指觸鍵深淺的不同也可以使鋼琴的音色產(chǎn)生變化。具體地說(shuō)，觸鍵越深產(chǎn)生的音越清晰，相反，觸鍵越淺產(chǎn)生的音越模糊。如：在肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲于賦格》中的第一首前奏曲，用淺觸鍵的方式演奏，這樣可以讓泛音更多地充滿房間，使聲音挺拔而不顯的沉重。特別是在印象派時(shí)期，由于音色對(duì)比更豐富，層次要求更細(xì)膩，在觸鍵的深度方面就需要更加細(xì)致。此外，在尋求觸鍵深度的同時(shí)，演奏者一定要注意每臺(tái)鋼琴?gòu)淖钌畹阶顪\的觸鍵的不同層次。
三、結(jié)語(yǔ):
“琴者一器,聲色無(wú)窮。指觸變動(dòng),纖毫之功,疾落緩按,輕點(diǎn)重沉,深擊浮摸,迥然不同。平指淺吸,虛音朦朧,迅發(fā)奮起,金石錚錐。柔力綿綿,詠歌融融。”趙曉生曾在他的重要著作《鋼琴演奏之道》中，用精練的語(yǔ)言闡述了觸鍵對(duì)于鋼琴演奏音色的影響。優(yōu)美的音色值得每一個(gè)音樂(lè)人去追尋。演奏者要想完美地演奏一首鋼琴音樂(lè)作品,除了要熟練把握鋼琴作品的曲式、調(diào)性、旋律、織體、和弦等,還要熟練掌握鋼琴的觸鍵技巧。鋼琴演奏作為一門(mén)藝術(shù)，其演奏時(shí)的觸鍵方式更是一門(mén)學(xué)問(wèn)。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者要熟練掌握各種的觸鍵方式并靈活運(yùn)用，以尋找最理想、最適合的音色，完美呈現(xiàn)部鋼琴作品。
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一、觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響：
鋼琴有強(qiáng)大音樂(lè)表現(xiàn)力，素有“樂(lè)器之王”的美譽(yù)。對(duì)于優(yōu)秀的鋼琴演奏家來(lái)說(shuō),鋼琴的演奏不僅是手指的運(yùn)動(dòng),更是全身各個(gè)部位、關(guān)節(jié)的活動(dòng)。當(dāng)然,其中最重要的還是手指的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng),并且?guī)в兴俣?、姿?shì)等多種要求。在鋼琴演奏中, 觸鍵是最基本的手指運(yùn)動(dòng)，鋼琴演奏技巧走向成熟的基本條件就是準(zhǔn)確地觸鍵。因此,在進(jìn)行鋼琴演奏理論和實(shí)踐研究時(shí),首先要研究鋼琴的觸鍵方式。在鋼琴演奏中，觸鍵方法的正確與否發(fā)揮著決定性作用, 對(duì)鋼琴音色的影響巨大。具體地說(shuō)，鋼琴音色變化主要受觸鍵角度、下鍵弧度、觸鍵力度、觸鍵速度、下鍵高度和觸鍵深度這六個(gè)方面的影響。
1觸鍵角度：初中物理學(xué)過(guò)，在同樣的力度下，不同的受力面會(huì)產(chǎn)生不同的壓強(qiáng)，即壓強(qiáng)與接觸面積成反比。在演奏鋼琴時(shí)，運(yùn)用這一原理，使手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的不同的角度，則可以呈現(xiàn)出不同的音色。其一，手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的角度越小，指尖與鍵盤(pán)的接觸面積則越大，產(chǎn)生的壓強(qiáng)也就越小，彈奏出的音色也就越柔和、圓潤(rùn);其二，手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的角度越大，指尖與鍵盤(pán)的接觸面積則越小，產(chǎn)生的壓強(qiáng)也就越大，彈奏出的音色也就越集中，音色的穿透力也就越強(qiáng)。
2下鍵弧度：在鋼琴演奏中，手指下鍵的弧度也會(huì)影響鋼琴的音色。下鍵的弧度有垂直下鍵、圓弧下鍵這兩種。垂直下鍵具有很強(qiáng)的沖擊力、打擊性，能呈現(xiàn)出響亮、顆粒性的音色，多用于表達(dá)強(qiáng)烈的感情和急促的情緒;圓弧下鍵則是在下鍵的過(guò)程中有一個(gè)緩沖的動(dòng)作，可分為兩種：一種是由手掌內(nèi)向外作圓弧運(yùn)動(dòng)，一種是由外向手掌內(nèi)作圓弧運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)出的音色會(huì)更柔美，更具歌唱性，多用于表達(dá)一個(gè)悲傷地藍(lán)色調(diào)情緒。
3觸鍵力度：鋼琴是通過(guò)手指觸鍵彈奏不同的音符，從而呈現(xiàn)出不同的音色。因此，觸鍵的力度顯得尤為重要。一方面，要對(duì)手臂質(zhì)量的進(jìn)行掌控。受地球引力的影響，演奏者可以通過(guò)對(duì)肌肉的調(diào)控來(lái)控制著力于鍵盤(pán)的重量大小，即整個(gè)手臂的質(zhì)量越大，其產(chǎn)生的重量也就越大，在彈奏時(shí)作用到鍵盤(pán)上的力也就越大，以此來(lái)改變音色。另一方面，在彈奏曲目時(shí)，應(yīng)注意發(fā)力點(diǎn)。不同的發(fā)力點(diǎn)也對(duì)觸鍵力度有著直接的影響。在人體的身體部位有不同的發(fā)力點(diǎn)，主要包括：以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，腕關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，肘關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，肩關(guān)節(jié)發(fā)力點(diǎn)，腰為發(fā)力點(diǎn)，以腳為發(fā)力點(diǎn)。發(fā)力點(diǎn)的不同可以對(duì)力度大小進(jìn)行調(diào)節(jié)和改變。據(jù)地心引力的原理，我們身體越靠下的關(guān)節(jié)其力量越大，用它們進(jìn)行發(fā)力，這樣彈奏出的聲音越響亮、渾厚。
4觸鍵速度：根據(jù)牛頓第二定律，當(dāng)質(zhì)量一定的時(shí)候，物體受力與其加速度是成正比的。因此，鋼琴音色音量上的變化很大程度上取決于手指觸鍵的速度。當(dāng)手指觸鍵時(shí)，速度的大小會(huì)決定琴槌所受的沖擊力的大小，并產(chǎn)生相應(yīng)的振動(dòng)頻率，從而呈現(xiàn)出不同的音色。在鋼琴演奏中，隨著觸鍵速度的加快可獲得由明快干凈到明亮清朗再到尖銳強(qiáng)烈的音色,反之，則可呈現(xiàn)出柔和的、飄渺的且悠遠(yuǎn)的音色。
5下鍵高度：在鋼琴演奏中，手指下鍵高度也會(huì)影響鋼琴的音色。當(dāng)下鍵高度越高，落差越大、速度越快，手指對(duì)鍵盤(pán)的沖擊力也會(huì)越大，這樣鋼琴發(fā)出的音色就越沉重。相反，下鍵高度越低，指尖貼著鍵盤(pán)，手指對(duì)鍵盤(pán)的沖擊力會(huì)相對(duì)減小，這樣鋼琴發(fā)出的音色就越柔和、更自然。
6觸鍵深度：在鋼琴演奏中，手指觸鍵深淺的不同也可以使鋼琴的音色產(chǎn)生變化。具體地說(shuō)，觸鍵越深產(chǎn)生的音越清晰，相反，觸鍵越淺產(chǎn)生的音越模糊。此外，在尋求觸鍵深度的同時(shí)，演奏者一定要注意每臺(tái)鋼琴?gòu)淖钌畹阶顪\的觸鍵的不同層次。
綜上所述，在鋼琴的演奏中，鋼琴者應(yīng)要注重觸鍵方式對(duì)鋼琴音色的影響，熟練掌握各種的觸鍵方式。此外，當(dāng)一種觸鍵方式與其他的觸鍵方式進(jìn)行結(jié)合時(shí)，其發(fā)出的音色又是不同的。因此，演奏者要據(jù)自己的情感來(lái)選擇不同的觸鍵方式，并注意觸鍵方式間的相互組合，尋覓出該曲目中最合適的音色，使聲音呈現(xiàn)出不同的色彩。
二、在鋼琴演奏中，不同的觸鍵方式的應(yīng)用：
每一部鋼琴作品都蘊(yùn)涵了創(chuàng)作者不同的靈感與情感，不同的演奏者也會(huì)用不同的演奏方式進(jìn)行情感的表達(dá)。因此，在鋼琴演奏中，演奏者的首要任務(wù)是聆聽(tīng)鋼琴作品，充分地去想象，并運(yùn)用不同的觸鍵方式去反復(fù)嘗試，以尋找最理想、最適合的音色。下面就以一些鋼琴作品為例，來(lái)闡述各種觸鍵方式的應(yīng)用，或是相互組合，以呈現(xiàn)出聲音的不同色彩。
1觸鍵力度和觸鍵速度的應(yīng)用。鋼琴是通過(guò)手指觸鍵彈奏不同的音符，從而呈現(xiàn)出不同的音色。因此，觸鍵的力度顯得尤為重要。一方面，要對(duì)手臂質(zhì)量的進(jìn)行掌控;另一方面，在彈奏曲目時(shí)，應(yīng)注意發(fā)力點(diǎn)。以掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，利用手指前三個(gè)關(guān)節(jié)的重量及力度觸鍵，一般產(chǎn)生的音量較小。加上手指觸鍵的速度快的垂直觸鍵(指尖觸鍵),常用于巴洛克時(shí)期的作品及古典主義時(shí)期維也納學(xué)派的作品中，以產(chǎn)生細(xì)小清脆的音色。以巴赫作品中的大部分音符及莫扎特作品中快速而纖細(xì)的音符的彈奏為代表。例如：巴赫平均律第一集第二首的前奏曲幾乎全部用快速、垂直的指力觸鍵，手掌與手腕保持平穩(wěn)，只是在音符大跳時(shí)讓手腕平移過(guò)去。又如：巴赫《意大利協(xié)奏曲》中，以較激昂的單音、音程和和弦構(gòu)成開(kāi)始部分的主旋律，而之后的f要求的十六分音符，改用手指觸鍵的速度快的垂直觸鍵這種觸鍵方式比較合適。又如：印象派作品中較強(qiáng)的連音和大多數(shù)的音程或和弦均采用此方法彈奏以取得很有控制的極具朦朧感的音色。在肖邦和李斯特的作品中，常見(jiàn)到需要一定力度(如 mp、mf)的氣息綿長(zhǎng)的樂(lè)句，用手臂或手腕帶動(dòng)手指來(lái)傳送力量，運(yùn)用此種方法加上一定高度的抬指和一定速度的觸鍵達(dá)到所追求的深沉而豐滿的音色。
2觸鍵角度和下鍵高度的應(yīng)用。初中物理學(xué)過(guò)，在同樣的力度下，不同的受力面會(huì)產(chǎn)生不同的壓強(qiáng)，即壓強(qiáng)與接觸面積成反比。在演奏鋼琴時(shí)，運(yùn)用這一原理，使手指觸鍵時(shí)與鍵盤(pán)形成的不同的角度，則可以呈現(xiàn)出不同的音色。小角度的觸鍵會(huì)讓聲音很暗淡，抬手指會(huì)讓聲音述說(shuō)性很強(qiáng)。例如：在鋼琴獨(dú)奏曲《松花江上》的引子部分，采用了三行譜表，低聲部用琶音式和弦，一直下行旋律，力度為P，仿佛是在喃喃的訴說(shuō)。在旋律聲部的音色上，為呈現(xiàn)出一種暗淡的訴說(shuō)性很強(qiáng)的聲音，就采用了抬手指的小角度觸鍵這種方式。作品后面陳述的是創(chuàng)作者在對(duì)家鄉(xiāng)進(jìn)行思念之后返回現(xiàn)實(shí)社會(huì)的情景，現(xiàn)實(shí)中其美麗富饒的家鄉(xiāng)變成了一望無(wú)際貧瘠的土地，滿目瘡痍，怎能抑制那心中對(duì)家鄉(xiāng)的哀怨，對(duì)敵人的憤怒。因此，在這一曲段，創(chuàng)作者用小調(diào)來(lái)打破了人們的回憶，讓人們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，表現(xiàn)了其對(duì)祖國(guó)的擔(dān)憂和對(duì)敵人的憤恨。從觸鍵的角度來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者為巧妙的應(yīng)用八度半音階并在力度上改編成了SF的方式與前面的F調(diào)進(jìn)行無(wú)縫銜接，并采用手腕來(lái)進(jìn)行大角度對(duì)琴鍵進(jìn)行切入，這樣呈現(xiàn)出的音色更加急促和激烈。又如：李斯特的《森林的呼嘯》的引子部分，該段 表現(xiàn)的是森林清晨的寧?kù)o和柔和，因此要求用指腹觸鍵。由于觸琴鍵面積大，故聲音柔和。
大角度觸鍵下鍵高度不同所呈現(xiàn)的效果也不同。如果下鍵高度高，能獲得有“金石之音”的音色。如：在貝多芬的鋼琴奏鳴曲《黎明》Op.53的第一樂(lè)章中，高抬指大角度觸鍵才能呈現(xiàn)創(chuàng)作者所要表達(dá)的感情色彩要求。如果下鍵高度居中，可獲得“大珠小珠落玉盤(pán)”的音色。例如：在莫扎特的協(xié)奏曲K488的第一樂(lè)章中，多采用半抬指的大角度觸鍵。
3下鍵弧度和觸鍵深度的應(yīng)用。圓弧下鍵呈現(xiàn)出的音色會(huì)更柔美，更具歌唱性，多用于表達(dá)一個(gè)悲傷地藍(lán)色調(diào)情緒;垂直下鍵則具有很強(qiáng)的沖擊力、打擊性，能呈現(xiàn)出響亮、顆粒性的音色，多用于表現(xiàn)晶瑩剔透的音色，均勻清晰的音粒，生動(dòng)活躍的節(jié)奏。如：《肖邦夜曲集》中降E大調(diào)夜曲OP.9NO.2第32小節(jié)高音區(qū)一連串晶瑩透亮的“音珠”，降D大調(diào)OP.27NO.2第52小節(jié)的快速華彩，B大調(diào)夜曲OP.9NO.3開(kāi)始俏皮，嫵媚的旋律直至以后的旋律變奏等，這種垂直擊鍵的方式，觸感靈敏，琴鍵起落迅速，其音色清脆，純凈透明。在鋼琴演奏中，手指觸鍵深淺的不同也可以使鋼琴的音色產(chǎn)生變化。具體地說(shuō)，觸鍵越深產(chǎn)生的音越清晰，相反，觸鍵越淺產(chǎn)生的音越模糊。如：在肖斯塔科維奇《二十四首前奏曲于賦格》中的第一首前奏曲，用淺觸鍵的方式演奏，這樣可以讓泛音更多地充滿房間，使聲音挺拔而不顯的沉重。特別是在印象派時(shí)期，由于音色對(duì)比更豐富，層次要求更細(xì)膩，在觸鍵的深度方面就需要更加細(xì)致。此外，在尋求觸鍵深度的同時(shí)，演奏者一定要注意每臺(tái)鋼琴?gòu)淖钌畹阶顪\的觸鍵的不同層次。
三、結(jié)語(yǔ):
“琴者一器,聲色無(wú)窮。指觸變動(dòng),纖毫之功,疾落緩按,輕點(diǎn)重沉,深擊浮摸,迥然不同。平指淺吸,虛音朦朧,迅發(fā)奮起,金石錚錐。柔力綿綿,詠歌融融。”趙曉生曾在他的重要著作《鋼琴演奏之道》中，用精練的語(yǔ)言闡述了觸鍵對(duì)于鋼琴演奏音色的影響。優(yōu)美的音色值得每一個(gè)音樂(lè)人去追尋。演奏者要想完美地演奏一首鋼琴音樂(lè)作品,除了要熟練把握鋼琴作品的曲式、調(diào)性、旋律、織體、和弦等,還要熟練掌握鋼琴的觸鍵技巧。鋼琴演奏作為一門(mén)藝術(shù)，其演奏時(shí)的觸鍵方式更是一門(mén)學(xué)問(wèn)。在進(jìn)行鋼琴演奏時(shí)，演奏者要熟練掌握各種的觸鍵方式并靈活運(yùn)用，以尋找最理想、最適合的音色，完美呈現(xiàn)部鋼琴作品。
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