序 言
一個人為專業知識、精湛技藝、凡事完美而不懈努力、永不言倦地追求，如同一個虔誠的宗教信徒為追求崇高信仰而傾注畢生精力甘愿成為苦行僧那般，一旦踏上征途就無懼崎嶇，永遠前行前行再前行！
為提高中國鋼琴技師專業技藝水平而不遺余力的技師吳紅江， 繼2012 年翻譯、出版了第一本著作《美國注冊鋼琴技師RPT資格考試教材》后，又于今年廢枕忘餐，再一次翻譯、出版第二本 著作《鋼琴技師工作室技術》。吳紅江技師已馳騁于這條知之不多、行者甚少的路上一發不可收拾，相信他還會繼續不斷地翻譯出第三本、第四本……
由美國鋼琴技師查克·貝姆撰寫、中國鋼琴技師吳紅江翻譯的《鋼琴技師工作室技術》一書，無論是作者，還是譯者，首先必須要有對專業知識的認知理解及對精湛技藝的掌握感受，才可以嫻熟地寫出及準確地譯出引人入勝的讀本。而本書正是全面涉及鋼琴諸領域（生產歷史、制選工藝、材料結構、維護修復）中的專業知識、精湛技藝。
之所以說全面言及專業知識，是因為大量的能說明豐富縱深專業知識的鋼琴其發展年代跨越之廣，以及類比專業知識的生產廠家名牌之多，從設計演變、工藝改革，到材料精選……書中章節處處言及。例如對結構核心之一的弦軸板的描述中，有單獨實木結構的、有多層膠合的、膠合 橫豎斜方式的等，分別詳細敘述不同結構之技術分析。此類鋼琴結構主體專 業知識例子舉不勝舉，連橫向相關專業知識也每每可見，例如對各種不同化 學特性的涂飾表面進行實地測試之專業知識，又例如鉆弦軸板孔用的專業激 光瞄準器、谷歌搜索“鉆床轉速表”等之其他學科的專業知識也于書中隨時 躍然紙上。作者、譯者如此廣泛準確、殷實豐富的專業知識，讀來令人萬分 佩服！
之所以說處處言及精湛技藝，是因為書中比比皆是對技藝之刻意細致的 描述，例如對鍵盤鍵底氈的黏合——事實證明，靜棲主要落在后檔氈的后半部分，只在氈的前半部分施膠而不在后半部分這么做，當琴鍵回落復位時僅有少量的聲音傳出……又例如更換弦軸板的細節要求，有按原層板要求、全板要求，哪些可改變而哪些不可改變，甚至經測量計算刨削去面層部分、保留原弦軸板部分底部……又例如更換的新鍵皮可能比被除去的鍵皮厚，有利的現實是在這個過程中可以去除薄薄一層木材，從而使新鍵皮的頂部最終與舊的大致相同……凡此種種，書中琳瑯滿目。作者、譯者精細認真厚實全面的精湛技藝讀來令人驚嘆不已！
對專業知識的學習和精湛技藝的提高又源于崇高的敬業精神。當鋼琴技 師面對著一臺琴腿一邊完好、一邊損壞嚴重的鋼琴做抉擇時，便能體現出維修者的敬業精神，以下實錄書中段落。
在這里我可做的選擇：第一，我可以削去不好一面剩下的一些葉飾細雕，打磨出來，并盼望琴主沒有注意到它的缺失——這不是一個特別好的選擇，但這是一個我可以很容易地說服自己的選擇；第二，我可以用我的鑿子比對著另一面，從好的一面去除渦卷作品，兩面都打磨出來，盼望著主人的記憶并不好。（我希望我的良心會使我更好，剎住這個選項！）或者，第三，我可以鼓起我的勇氣，磨快我的鑿子，給葉飾一次認真的嘗試。我看到的幾種方 式，要么追求選項三，要么承認自己的無能——所以我選擇了一展身手。畢竟我告訴自己，如果我的嘗試以徹底失敗而告終，我隨時可以回去選項一，簡單地刮去我曾經妄圖做的。——這就是工作態度！這就是敬業精神！
讀罷此書，透過作者、譯者所付出的艱辛會令人感悟到對專業知識的不 斷學習、對精湛技藝的不斷提高是永無止境的，從而人生道路上的精神意志 和理想追求更是永不言止。
程柏青
2015 年8 月11 日
譯者后記
2005 年7 月，根據時任中國樂器協會秘書長齊建平女士的工作安排，在樂器理論家、我的恩師張茂林先生的推薦下，我在樂器協會提供的文字資料及本人所撰寫的專業文章的基礎上進行了《鋼琴調律師職業資格培訓教材》的獨立編寫工作。歷時大約20天。其后，茂林先生進行了審校工作。在教材的編寫過程中，我深深地認識到，根據樂器協會組織的文字資料所編寫的教材不足以對鋼琴技師實踐進行足夠的指導。由此萌發了編寫一套新教材的想法。
2008 年7 月，我在美籍華人鋼琴技師陳鳳生先生的推薦下，加入了美國鋼琴技師協會（PTG），并得到該協會所提供的技術資料《The PTG Technical Examination： A Source Book》。該資料內容翔實、嚴謹，足以指導鋼琴技師的技術實踐。我意識到，若以此書作為教材，借以向國內同仁介紹何為較為完整的鋼琴技師技術，不失為業內長久之計，于是于2009 年開始翻譯其中的篇章，并在《中外樂器信息》上刊載。文章刊載以來，受到業內人士好評，于是我加緊翻譯，終于在2011 年翻譯完畢，得以集結成冊。該書經過張茂林先生的悉心審校，在國家輕工業樂器信息中心的大力支持下，在2012 年底，以國內唯一樂器行業正式出版物《樂器》雜志的增刊形式面向社會發行，題目根據國內習慣譯作《美國注冊鋼琴技師資格考試教材》。這一是我對鋼琴行業的回報，一是向我的恩師茂林先生的致敬——茂林先生是《樂器》的創辦者、資深編輯。
《教材》的出版雖然了結了我一大心愿，但我久埋心底的另一大心愿卻愈發地強烈起來。《美國注冊鋼琴技師資格考試教材》雖非常專業，但畢竟只是鋼琴技師從業的基本要求，深層次的維修、翻新工作并不涉及。從技術角度 而言，鋼琴作為樂器的特殊屬性使得其對維修的需求成為必然，而中國鋼琴熱引發的高產量生產已經20 年，大量的國產鋼琴即將進入維修期，且國內消費者對于進口二手琴的需求逐漸增加，大量流入國內的高檔二手琴亟需高質翻新——世界鋼琴產業鏈上不可或缺的二手鋼琴環節使得鋼琴技師對于維修、 翻新技術的要求成為必然——盡早地學習維修、翻新技術無疑具有前瞻性從業的意義。這一切都呼喚國內出現一本涉及鋼琴維修、翻新的專業書籍——而翻譯這么一本書就是我久埋心底的另一大心愿。
根據我的構想，這本書應該具有如下特點——涉及的技術足夠寬泛，實 踐性強，最好由同一人撰寫。眾所周知，很難有人在技術上面面俱到且具備足夠的經驗，但系統學習所需要的理論體系或思維方式的完整性又需要撰寫者的同一。經過長久的觀察，我選中了《鋼琴技師》雜志的長期撰稿人查克·貝姆先生撰寫的系列文章《小工坊——大成就》（Small shop—Big results）（《鋼琴技師》2008 年第1 期—2015 年第4 期）——它基本滿足以上幾個條件。從工作室的房間設計，到電動工具的購買，到主體結構拆解修復，到各部分零部件的維修，查克·貝姆先生為我們構建了近乎完美的技術體系。雖然文章中不乏技術操作失敗的例子，雖然查克·貝姆先生多次提到他的某個工作是在某某人指導下完成的，但這絲毫不會削弱文章的技術性——卻從反面論證了技師應有的思考方式及求助方式。查克·貝姆先生向我們展示的這條技師成長必經之路，無疑是我們成長的動力。
我于2014 年9 月開始利用空余時間翻譯該系列文章，將其中的絕大多數 內容編輯、集結成冊，并于2015 年4 月29 日獲得查克·貝姆先生授權獨家 翻譯并發行中文版《小工坊——大成就》。
根據此《小工坊——大成就》系列文章的內涵，經得查克·貝姆先生的 同意，我將書籍中文版名稱定為《鋼琴技師工作室技術》。
吳紅江
2015 年9 月
