鋼琴的音律標準與否影響著人們對音樂的學習和創作熱情。想要將鋼琴的音律達到一個標準、理想的程度，就需要精準與快捷的調律手法。調律的方法對鋼琴調律的結果起著重要作用，如果方法不得當，就會使得鋼琴的弦軸以及琴弦有很大的損傷。因此，鋼琴調律的方法對鋼琴演奏的影響是重大的，本文就以上述的問題為線索，淺談一下鋼琴調律的技術方法及音準的穩定性。
一、鋼琴調律的技術方法
從古至今，音樂的律制有很多種，如“三分損益法”、“五度相生律”、“純律”等，鋼琴所使用的律制則是起源于歐洲16世紀的“十二平均律”。
在對調律方法的學習中，最常用的是用“四、五度調律法”和“三、六度調律法”來調鋼琴的“十二平均律”。那么這兩種方法是怎樣的概念？它們各有什么樣的特點？
（一）“四、五度”調律方法
1、“四、五度”調律法的生律基礎
此方法基本沿用五度相生律，是以諧音系列中的第二、第三諧音的音程關系作為生律的基礎，即以頻率比為3：2的純五度連續生律，并把所生各律轉位到一個八度范圍之內，形成一組音。由某一音起，向上連取五律，向下取一律，可構成大音階，最通用的循環法為“四、五度雙向循環生律法”。此法便于采用其他協和音程進行檢驗確認，以達到更高的精度。整個程序分為三個階段：
第一階段，采用上行四度和下行五度，產生五個全音鍵的律音。每生一律，采用三、六度音程假定拍頻比較法進行檢驗，為后兩個階段生律和檢驗程序奠定可靠的基礎。應注意：第一，被設置為檢驗的音程，所假定的拍音速度，需稍稍大于或等于7拍/秒。第二，被設置為檢驗的音程，需分清他們的“大”、“小”與走向。
第二階段，采用上行八度，上行五度和下行四度，產生基準音組中其余三個全音鍵。以第一階段完成的鍵音基礎，采用三、六度音程拍頻比較法進行檢驗確認。應注意一是利用構成廣音程的兩個狹小音程拍音速度的異同關系進行檢驗。二是所有檢驗音程拍音速度的比較；由快逐漸減慢。三是判斷的方法，按檢驗音程順序，其拍音速度如是慢、快、慢，說明被檢驗的律音偏高：如是快、慢、快，說明被檢驗的律音偏低。
第三階段，采用上行四度，下行四度和下行五度，產生基準音組中五個半音鍵。采用三、六度音程拍頻比較法，分別對律音和檢驗音程逐個的進行檢驗。最后，以連續上行大三度和大六度進行檢驗。
2、“四、五度”循環法的特點
四、五度調律法中無論是“上四下五”或“上五下四”，都難免由于聽覺判斷產生誤差，若將錯誤帶入下一個程序中去，會導致最后“平均律合不上”。為了減少這些誤差，除加強檢驗外還可采用“上四下五”與“下五上四”相結合的辦法，即采用“上四下五”調出的前6個音出現的誤差，不帶入以后的程序；同樣以“下五上四”調出的后5個音出現誤差也不會影響前6個音，這樣可以減少誤差的積累，也能提高音準質量。
（二）“三、六度”調律方法
1、“三、六度”調律方法的生律基礎
三、六度循環法仍然是以“五度相生律”為基礎，采用自然不完全協和音程的大三度與大六度為生律方法。因大三度，大六度為不完全協和音程與協和純正音偏差大，而且四度五度為完全協和音程與協和純正音偏差小，故聽覺上大三度大六度較四度五度容易分辨，出錯的幾率小。
2、“三、六度”調律方法的特點
一是，聽覺調律生律的聽音方法主要是依靠聽覺攝取所調音程的共同倍音，并通過對共同倍音的比較獲得所需要的音高。
二是，三、六度調律法基準音設置的音區與生律的順序，既符合當前國際慣例，又有很強的規律性。
三是，三、六度調律程序設計中，加入了校對音程以檢驗新生律音的正確性。這一程序通常稱為“調律程序程式化”。任何一種調律法在其操作程序中，如果沒有設置檢驗步驟的話，就不能叫做調律法，或者說是一種不完善的調律法。
四是，四、五度調律法是調律師對鋼琴和古鋼琴實施調律的慣用方法。隨著時代的發展，它逐漸趨于規范、形成完善的調律體系。在這種方法中，表面上把三、六度當做輔助音程，實際上卻是最后認定律音正確與否的關鍵音程。也就是說，即使掌握了四、五度生律的聽音方法，而沒有掌握三、六度的聽音方法，那么所獲得的十二平均音律其精確度不會高。所以三、六度調律法是基礎（四、五度調律法）調律的提高和升華。
（三）分音應注意的幾個問題
1、避免干擾
基準音組分割時一般使用止音氈帶進行止音，只留一根（中）弦可以振動。這是因為：一是分割時聽覺上免受沒有經過調律的同度音的影響和干擾；二是基準音組各音的音高，往往需要做多次的校正與修改，調動一根弦方便快捷；三是基準音組各音作為取音的參照音，發音純正，精確度高。
2、避免損壞
準音組分割具體操作的第一步，是用腳踏住右踏瓣后，將止音氈帶把基準音組各同音弦組的左右邊弦止住。這里要強調的是，在把氈帶插入左右邊弦之前，一定要踏住右踏瓣把止音器抬起。其原因是當氈帶插入邊弦時，會將弦向兩邊擠壓位移。如止音器不能及時抬起，壓在弦上的止音氈頭一也隨之移位，這樣容易被損傷。
3、避免破壞弦的諧和點的振動
為獲得較好的止音效果，止音氈帶插放的位置盡量靠近擊弦點，否則就會影響諧和點的振動。
總之，在用主觀聽覺方法調律時，若不以一系列有效而科學的方法進行，就是有經驗的調律師也會出現誤差，即使這個誤差很小，也會因誤差的積累而導致習慣所說的“平均率合不上”，解決這一矛盾的唯一方法就是仔細的檢驗。要使得鋼琴保持穩定的律制，一定要有良好的調律習慣和手法。對此方面的有關理論性問題研究，結合實際操作性問題，以及操作過程中的方法、精確熟練度等問題，都將是我們在工作和實踐中不斷努力研究和解決的課題。
二、鋼琴音準的穩定性問題
如果把鋼琴比作人，鋼琴的音準就有如人的思維，失去音準的鋼琴有如失去思維能力的人。由此可見，音準的穩定性是非常重要的。鋼琴的音準變化受自然條件（溫度、濕度、氣壓等）的變化而變化，除此之外，鋼琴的結構部件分布的合理與否也會直接影響音準的穩定性。下面筆者就在調律過程中影響音準穩定性的幾個主要因素進行分析。
（一）影響鋼琴音準穩定性的因素
1、弦軸對音準的影響
弦軸是張掛、纏繞琴弦的軸。轉動弦軸使琴弦張緊或松弛，達到調整音準的目的。弦軸如不能有效承載琴弦的拉力，在弦軸板高達200多公斤握釘力的狀況下扭轉時會出現彎曲變形或出現紋牙磨損等情況，則影響音準。因此在調律的過程中握扳的角度、拉力及纏弦方向等都會對弦軸產生不同的影響。正確的持板方法與發力的方向對保持弦軸的穩定至關重要。
2、弦軸板對音準的影響
弦軸板是裝置弦軸的板。如弦軸板用的木材沒有按照嚴格的質量及密度的規格了則影響音準。
3、鐵骨對音準的影響
鋼琴的鐵骨是支撐弦張力最主要的部件，其支撐強度、抗彎曲程度都是音準保持的基礎。在鋼琴琴弦被張緊的初始階段，應將力主要集中在鐵骨的左下角及中高音分檔處的中音梁下部。琴弦張緊后應逐漸分散，但中音支撐梁部位仍是應力最集中的部位。如鐵骨的質量不高會引起部分受力不勻，影響音準。
4、壓弦條對音準的影響
立式鋼琴壓弦條是以半圓為剖面的鐵或銅條制成的，用以將琴弦壓低于弦枕，使琴弦自弦枕以上形成12°-15°的夾角，將琴弦的有效振動截斷于弦枕，達到避免琴弦振動能量損耗及雜音的出現。壓弦條對音準穩定性的影響容易被忽視，琴弦在調整時，由于張力的改變，琴弦于弦枕、壓弦條的接觸點即產生滑動，其滑動的摩擦力大小，取決于壓弦條下壓的深度即琴弦的角度。下壓的越深，琴弦的角度越大，摩擦力大，調音就越困難，壓弦條以上及壓弦條以下，弦枕以下各段琴弦的張力就越不易取得一致，似乎調準了音，但彈幾下就會跑律。
5、琴弦對音準的影響
琴弦是一切弦樂器的音源，音不準時應立即調整琴弦，使之達到理想的音準高度。但琴弦鋼度過大時，鋼絲容易折斷，因而使加工中必不可少的曲折過程成為困難。鋼絲過硬亦不利于琴弦的振動，致使泛音增強而使聲音刺耳難聽。如不能達到鋼絲硬度要求，則影響音準。
6、音板對音準的影響
音板是關系到鋼琴音質、音色、音量的重要部件。音板對音準的影響多數情況是較緩慢的，不易被察覺。音板在制造時必須呈弧面隆起。其凹面裝置有8-11根肋木，目的是支撐音板的弧面。在音板的凸起面裝置弦碼，它把琴弦的振動能量傳導到音板。弦碼必須高出弦的平面，以使大力度彈奏、琴弦大幅度振動時，弦也絕不會離開弦碼。由于弦碼高于弦的平面，弦被張緊時對弦碼產生壓力。壓力穿到音板時，音板凸起面即向四面伸展，使得被肋木支撐起而繃緊的板面放松，這更有利于振動。音板受壓時，肋木起支撐作用，使音板不會向反方向凸起，即平時所說的音板塌陷。音板是一塊厚僅8.5mm、面積約1.5平方米的大板。木材對溫濕度變化有明顯的反映，順紋理膨脹率1%左右，橫向紋理膨脹率可達6%-8%。雖然音板經過干燥處理，仍不能完全解決問題。音板的變化直接影響鋼琴的音準。
7、弦碼對音準的影響
弦碼對音準的影響主要表現在弦碼釘的配置上。琴弦張緊時，上碼釘承受壓力，產生向右偏移的力。左右的力同時作用于弦碼，于是就形成一種促使弦碼順時針旋轉的力。因上下碼釘距離較近，旋轉力不大，加之弦碼己膠合在音板上且有10多只螺絲緊固，足以克服這種旋轉力。而左右的力相互抵消，使弦碼處于較穩定的狀態，反之則音準將會受到影響。
（二）調律過程中如何有效保持音準的穩定
鋼琴音準的穩定除了需要有上述各方面的保證以外，調律師的技能也是重要的因素。介于以上原因，我們在調律中應注意的問題就是運用正確的手法及做好調前準備工作。
1、角度。扳手插在弦軸上時的角度應在60°-70°為最佳，角度過大或過小可以導致下拉或上推扳手時出現向內側壓或向外扳的小動作，這對調律效果及弦軸都有很大的影響及損傷。
2、拉力。手的拉力要適當，不宜過強或弱，否則也會對弦軸和弦軸板有一定的損傷。
3、速度。拉緊和放弦的速度要均勻。不要稍快稍慢或驟快驟慢。這樣可以很好的找到純點而且還能夠讓該音具有良好的穩定性。
要使鋼琴達到精確完美的音準，并穩定在這一標準上，不僅要求要了解和掌握鋼琴結構中影響音準穩定的所有因素，而且還要正確地運用調律方法和技術，只有這樣，才能做到避免失誤，保持鋼琴較好的穩定性。
一、鋼琴調律的技術方法
從古至今，音樂的律制有很多種，如“三分損益法”、“五度相生律”、“純律”等，鋼琴所使用的律制則是起源于歐洲16世紀的“十二平均律”。
在對調律方法的學習中，最常用的是用“四、五度調律法”和“三、六度調律法”來調鋼琴的“十二平均律”。那么這兩種方法是怎樣的概念？它們各有什么樣的特點？
（一）“四、五度”調律方法
1、“四、五度”調律法的生律基礎
此方法基本沿用五度相生律，是以諧音系列中的第二、第三諧音的音程關系作為生律的基礎，即以頻率比為3：2的純五度連續生律，并把所生各律轉位到一個八度范圍之內，形成一組音。由某一音起，向上連取五律，向下取一律，可構成大音階，最通用的循環法為“四、五度雙向循環生律法”。此法便于采用其他協和音程進行檢驗確認，以達到更高的精度。整個程序分為三個階段：
第一階段，采用上行四度和下行五度，產生五個全音鍵的律音。每生一律，采用三、六度音程假定拍頻比較法進行檢驗，為后兩個階段生律和檢驗程序奠定可靠的基礎。應注意：第一，被設置為檢驗的音程，所假定的拍音速度，需稍稍大于或等于7拍/秒。第二，被設置為檢驗的音程，需分清他們的“大”、“小”與走向。
第二階段，采用上行八度，上行五度和下行四度，產生基準音組中其余三個全音鍵。以第一階段完成的鍵音基礎，采用三、六度音程拍頻比較法進行檢驗確認。應注意一是利用構成廣音程的兩個狹小音程拍音速度的異同關系進行檢驗。二是所有檢驗音程拍音速度的比較；由快逐漸減慢。三是判斷的方法，按檢驗音程順序，其拍音速度如是慢、快、慢，說明被檢驗的律音偏高：如是快、慢、快，說明被檢驗的律音偏低。
第三階段，采用上行四度，下行四度和下行五度，產生基準音組中五個半音鍵。采用三、六度音程拍頻比較法，分別對律音和檢驗音程逐個的進行檢驗。最后，以連續上行大三度和大六度進行檢驗。
2、“四、五度”循環法的特點
四、五度調律法中無論是“上四下五”或“上五下四”，都難免由于聽覺判斷產生誤差，若將錯誤帶入下一個程序中去，會導致最后“平均律合不上”。為了減少這些誤差，除加強檢驗外還可采用“上四下五”與“下五上四”相結合的辦法，即采用“上四下五”調出的前6個音出現的誤差，不帶入以后的程序；同樣以“下五上四”調出的后5個音出現誤差也不會影響前6個音，這樣可以減少誤差的積累，也能提高音準質量。
（二）“三、六度”調律方法
1、“三、六度”調律方法的生律基礎
三、六度循環法仍然是以“五度相生律”為基礎，采用自然不完全協和音程的大三度與大六度為生律方法。因大三度，大六度為不完全協和音程與協和純正音偏差大，而且四度五度為完全協和音程與協和純正音偏差小，故聽覺上大三度大六度較四度五度容易分辨，出錯的幾率小。
2、“三、六度”調律方法的特點
一是，聽覺調律生律的聽音方法主要是依靠聽覺攝取所調音程的共同倍音，并通過對共同倍音的比較獲得所需要的音高。
二是，三、六度調律法基準音設置的音區與生律的順序，既符合當前國際慣例，又有很強的規律性。
三是，三、六度調律程序設計中，加入了校對音程以檢驗新生律音的正確性。這一程序通常稱為“調律程序程式化”。任何一種調律法在其操作程序中，如果沒有設置檢驗步驟的話，就不能叫做調律法，或者說是一種不完善的調律法。
四是，四、五度調律法是調律師對鋼琴和古鋼琴實施調律的慣用方法。隨著時代的發展，它逐漸趨于規范、形成完善的調律體系。在這種方法中，表面上把三、六度當做輔助音程，實際上卻是最后認定律音正確與否的關鍵音程。也就是說，即使掌握了四、五度生律的聽音方法，而沒有掌握三、六度的聽音方法，那么所獲得的十二平均音律其精確度不會高。所以三、六度調律法是基礎（四、五度調律法）調律的提高和升華。
（三）分音應注意的幾個問題
1、避免干擾
基準音組分割時一般使用止音氈帶進行止音，只留一根（中）弦可以振動。這是因為：一是分割時聽覺上免受沒有經過調律的同度音的影響和干擾；二是基準音組各音的音高，往往需要做多次的校正與修改，調動一根弦方便快捷；三是基準音組各音作為取音的參照音，發音純正，精確度高。
2、避免損壞
準音組分割具體操作的第一步，是用腳踏住右踏瓣后，將止音氈帶把基準音組各同音弦組的左右邊弦止住。這里要強調的是，在把氈帶插入左右邊弦之前，一定要踏住右踏瓣把止音器抬起。其原因是當氈帶插入邊弦時，會將弦向兩邊擠壓位移。如止音器不能及時抬起，壓在弦上的止音氈頭一也隨之移位，這樣容易被損傷。
3、避免破壞弦的諧和點的振動
為獲得較好的止音效果，止音氈帶插放的位置盡量靠近擊弦點，否則就會影響諧和點的振動。
總之，在用主觀聽覺方法調律時，若不以一系列有效而科學的方法進行，就是有經驗的調律師也會出現誤差，即使這個誤差很小，也會因誤差的積累而導致習慣所說的“平均率合不上”，解決這一矛盾的唯一方法就是仔細的檢驗。要使得鋼琴保持穩定的律制，一定要有良好的調律習慣和手法。對此方面的有關理論性問題研究，結合實際操作性問題，以及操作過程中的方法、精確熟練度等問題，都將是我們在工作和實踐中不斷努力研究和解決的課題。
二、鋼琴音準的穩定性問題
如果把鋼琴比作人，鋼琴的音準就有如人的思維，失去音準的鋼琴有如失去思維能力的人。由此可見，音準的穩定性是非常重要的。鋼琴的音準變化受自然條件（溫度、濕度、氣壓等）的變化而變化，除此之外，鋼琴的結構部件分布的合理與否也會直接影響音準的穩定性。下面筆者就在調律過程中影響音準穩定性的幾個主要因素進行分析。
（一）影響鋼琴音準穩定性的因素
1、弦軸對音準的影響
弦軸是張掛、纏繞琴弦的軸。轉動弦軸使琴弦張緊或松弛，達到調整音準的目的。弦軸如不能有效承載琴弦的拉力，在弦軸板高達200多公斤握釘力的狀況下扭轉時會出現彎曲變形或出現紋牙磨損等情況，則影響音準。因此在調律的過程中握扳的角度、拉力及纏弦方向等都會對弦軸產生不同的影響。正確的持板方法與發力的方向對保持弦軸的穩定至關重要。
2、弦軸板對音準的影響
弦軸板是裝置弦軸的板。如弦軸板用的木材沒有按照嚴格的質量及密度的規格了則影響音準。
3、鐵骨對音準的影響
鋼琴的鐵骨是支撐弦張力最主要的部件，其支撐強度、抗彎曲程度都是音準保持的基礎。在鋼琴琴弦被張緊的初始階段，應將力主要集中在鐵骨的左下角及中高音分檔處的中音梁下部。琴弦張緊后應逐漸分散，但中音支撐梁部位仍是應力最集中的部位。如鐵骨的質量不高會引起部分受力不勻，影響音準。
4、壓弦條對音準的影響
立式鋼琴壓弦條是以半圓為剖面的鐵或銅條制成的，用以將琴弦壓低于弦枕，使琴弦自弦枕以上形成12°-15°的夾角，將琴弦的有效振動截斷于弦枕，達到避免琴弦振動能量損耗及雜音的出現。壓弦條對音準穩定性的影響容易被忽視，琴弦在調整時，由于張力的改變，琴弦于弦枕、壓弦條的接觸點即產生滑動，其滑動的摩擦力大小，取決于壓弦條下壓的深度即琴弦的角度。下壓的越深，琴弦的角度越大，摩擦力大，調音就越困難，壓弦條以上及壓弦條以下，弦枕以下各段琴弦的張力就越不易取得一致，似乎調準了音，但彈幾下就會跑律。
5、琴弦對音準的影響
琴弦是一切弦樂器的音源，音不準時應立即調整琴弦，使之達到理想的音準高度。但琴弦鋼度過大時，鋼絲容易折斷，因而使加工中必不可少的曲折過程成為困難。鋼絲過硬亦不利于琴弦的振動，致使泛音增強而使聲音刺耳難聽。如不能達到鋼絲硬度要求，則影響音準。
6、音板對音準的影響
音板是關系到鋼琴音質、音色、音量的重要部件。音板對音準的影響多數情況是較緩慢的，不易被察覺。音板在制造時必須呈弧面隆起。其凹面裝置有8-11根肋木，目的是支撐音板的弧面。在音板的凸起面裝置弦碼，它把琴弦的振動能量傳導到音板。弦碼必須高出弦的平面，以使大力度彈奏、琴弦大幅度振動時，弦也絕不會離開弦碼。由于弦碼高于弦的平面，弦被張緊時對弦碼產生壓力。壓力穿到音板時，音板凸起面即向四面伸展，使得被肋木支撐起而繃緊的板面放松，這更有利于振動。音板受壓時，肋木起支撐作用，使音板不會向反方向凸起，即平時所說的音板塌陷。音板是一塊厚僅8.5mm、面積約1.5平方米的大板。木材對溫濕度變化有明顯的反映，順紋理膨脹率1%左右，橫向紋理膨脹率可達6%-8%。雖然音板經過干燥處理，仍不能完全解決問題。音板的變化直接影響鋼琴的音準。
7、弦碼對音準的影響
弦碼對音準的影響主要表現在弦碼釘的配置上。琴弦張緊時，上碼釘承受壓力，產生向右偏移的力。左右的力同時作用于弦碼，于是就形成一種促使弦碼順時針旋轉的力。因上下碼釘距離較近，旋轉力不大，加之弦碼己膠合在音板上且有10多只螺絲緊固，足以克服這種旋轉力。而左右的力相互抵消，使弦碼處于較穩定的狀態，反之則音準將會受到影響。
（二）調律過程中如何有效保持音準的穩定
鋼琴音準的穩定除了需要有上述各方面的保證以外，調律師的技能也是重要的因素。介于以上原因，我們在調律中應注意的問題就是運用正確的手法及做好調前準備工作。
1、角度。扳手插在弦軸上時的角度應在60°-70°為最佳，角度過大或過小可以導致下拉或上推扳手時出現向內側壓或向外扳的小動作，這對調律效果及弦軸都有很大的影響及損傷。
2、拉力。手的拉力要適當，不宜過強或弱，否則也會對弦軸和弦軸板有一定的損傷。
3、速度。拉緊和放弦的速度要均勻。不要稍快稍慢或驟快驟慢。這樣可以很好的找到純點而且還能夠讓該音具有良好的穩定性。
要使鋼琴達到精確完美的音準，并穩定在這一標準上，不僅要求要了解和掌握鋼琴結構中影響音準穩定的所有因素，而且還要正確地運用調律方法和技術，只有這樣，才能做到避免失誤，保持鋼琴較好的穩定性。
