（一）體積
根據琴的高度，立式琴一般有118（cm）、120、125、130等型號。根據琴的長度，三角琴一般有5英尺（150cm）、5英尺8英寸、6英尺、6英尺3英寸、7英尺、7英尺6英寸，9英尺（274cm，重約480kg）等型號。當立式琴高得不能再高時，就做成了三角鋼琴（最初發明的鋼琴是三角鋼琴，之后為了普及鋼琴，簡化為立式鋼琴）。三角鋼琴的結構與立式琴差異很大，相同品牌的三角琴往往比立式琴的音色更佳，觸感更好。不過，小于5呎的三角琴音板面積甚至少于130型號的立式鋼琴。如果決定購買三角琴的話，盡量選擇176cm以上的。
不少人誤以為三角琴需要非常大的空間才能使用。其實，一臺5呎三角琴占用的空間比立式琴僅僅大一點而已，包括琴凳的位置，立式琴約為150×150cm，5呎三角琴約為150×220cm。如果在小房間里放置鋼琴，則必須做吸音處理。當然，為了達到最好的共鳴效果，不管任何型號的鋼琴，放置在面積300-800m2，高度為6-12m的空間（與琴的尺寸成正比）當然是最為理想的，但很少有家庭能達到這一要求。
（二）手感
三角鋼琴的鍵重源自擊弦機部件的自然重力，這種與鍵子水乳交融的手感是遠勝于立式鋼琴僅靠機械彈力產生的效果。在觸鍵到底后，三角鋼琴的鍵子只需回升到2/3就可以再次擊弦，而立式鋼琴要回升到接近鍵面的位置方可再次擊弦。這對于我們一生追求的“歌唱性”觸鍵——同音重復的連奏是極為重要的（三角琴同音重復可以完全連貫，立式琴不可能做到）。
（三）音色
三角琴與立式琴最大的區別在于“音色”。由于三角琴的共鳴箱更長（可容下更長的琴弦），產生共鳴的音板面積更大，擊弦后琴弦經過更充分的振動，可產生更好的音色和更大的音量，聲音更飽滿、圓潤，不僅低音區更渾厚、飽滿、低沉，高音區也更有立體感，更通透而富有共鳴，琴越大，這種感覺越明顯。同時，體積越大的琴聲音漸弱的幅度越小，余音越長，音與音之間的連接更為自然，從而使聲音更具歌唱性（這是演奏家畢生的追求?。?。鋼琴是“樂器之王”，適合演奏幾乎所有類型的音樂，與“樂器之后”小提琴相比，最大的遺憾就是鋼琴在彈下每個音之后，聲音就不斷地減弱，從聽感上顯得缺乏“歌唱性”，因此，大尺寸三角鋼琴“歌唱性”的特性顯得極為珍貴。
三角鋼琴能表現ppp（極弱）到fff（極強）甚至更多層次，立式鋼琴的音量幅度頂多只能從pp（很弱）到ff（很強）。
（四）擊弦機
三角琴的擊弦機結構比立式琴復雜得多，立式琴的同一琴鍵一秒鐘能反復彈6次，而三角琴可以彈12次。琴鍵反應很快，顯得非常靈活，更適合演奏有一定難度的作品（比如業余考級7級以上的技術性作品），同時，這種擊弦機能對聲音做出更為細致的控制，使音色變化幅度更大。
（五）踏板
1、左踏板：三角琴與立式琴的左踏板都能減少音量，但三角琴左踏板主要功能是改變音色，立式琴左踏板無法改變音色。立式琴是使弦槌更接近琴弦，從而減少擊弦力度，這種結構帶來的后果是琴鍵的反應變得更慢，影響了快速演奏。同時，由于弦槌與琴弦接觸點完全不變，所以只能使聲音更弱，而無法從本質上改變音色。三角琴的左踏板踩下后，擊弦機右移，弦槌只接觸到2根琴弦（低音部分為1根），且弦槌接觸琴弦的部位是平時不接觸琴弦的部分（該部分弦槌頭部由于較少敲擊，羊毛較軟），因此，在降低音量的同時，聲音變得更柔和。
2、中踏板：立式琴的中踏板主要功能是使聲音變得非常小，從而避免影響他人休息，而三角琴的中踏板是選擇性延音踏板，可以只保留前面彈過的音而不保留踩下中踏板后彈奏的音，這一功能在彈奏特別長的低音時格外有用，尤其是浪漫主義時期與印象派作曲家的作品。
綜合三角鋼琴的種種優勢，如果經濟許可，盡量選擇三角琴。如果選擇二手琴，更應該考慮三角琴。許多質量優異的二手三角琴不見得比全新立式琴貴，但音色、手感好得多，況且三角鋼琴本身就是一件高端藝術品?？梢蕴嵘麄€家庭的品味。購買二手琴最好選擇盡可能高端的型號（如六呎以上的三角琴或者130以上的立式琴），因為高端型號的二手琴比新琴差價大，性價比很高。譬如，二手三角琴六呎與五呎價格差距不大，但聲音質量差距很大。對于有志于走鋼琴專業道路的學生，完全有必要從小使用三角鋼琴學習。有著名鋼琴家說過：即使教初級的業余孩子，如果家里未能提供三角琴訓練，我都不接收這種家庭的孩子。因為，三角琴與立式琴簡直不是同一種樂器，用立式琴練琴，我的許多要求都無法做到。我想，鋼琴教師與有志于走專業道路的學生就更不必說了。任何師生，當你使用三角鋼琴之后，一定后悔沒有早日使用三角鋼琴。
3、逐臺挑選。當你確定了品牌與型號之后，就可著手進行挑選。多臺同一品牌相近型號的琴放在一塊進行對比，當然是最好的。如果該琴行只陳列了一臺琴，沒有選擇的余地，您最好能另找地方購買，逐一進行挑選。可以從“看、聽、彈”三方面去考慮。
（1）看：選購鋼琴時要仔細地察看它的外板質地、漆飾、裝組工藝等。
①首先看音板的材料。音板、弦槌，琴弦、琴殼，共同決定了鋼琴的音色。而對音色起著決定性作用的是音板，相當于鋼琴的“心臟”，而且基本上音板不能更換和調整。音板對木質的要求極高。在林林總總的木材當中，北美云杉木以其質地輕且彈性強的特性而成為制作音板的首選。施坦威鋼琴，它的音板挑選要求極為嚴苛，只有經驗最豐富的德國技師才可以負責挑選制作音板的木材。所選用的云杉木是生長在北美緯度40度、高度不超過3000英尺且日照不充分的地方，這樣的木材生產周期長、樹木密度大（一英寸木材的木紋可高達17條），木紋筆直（筆直的木紋會最大限度的減少聲音的損耗，發出最優質的聲音）。
音板板面平整，不得有拱起，更不得有裂痕！音板的紋理（年輪）越密越好，高音區紋理間距應為1.2-2.5mm，低音區2-3mm。同時，紋理應該筆直，音板絕不能有結節。中低檔琴（包括許多國內知名品牌與國產外國品牌）大部分使用復合音板（夾板），音板兩面相同位置的紋理是不一樣的。其次看鋼琴的外觀，注意有沒有刮花或碰撞的痕跡。最后看是否翻新琴，這一點非常重要！經常有一些不法商人將翻新琴當二手琴甚至當新琴出售，購買時要謹慎。最好的辦法是看音板兩面顏色是否一致。翻新琴往往是弦列這邊的音板沒有翻新，所以顏色深一些。
②擊弦槌。檢查槌頭擊弦位置的溝是否很深，或者經過嚴重打磨，嚴重打磨之后會使槌頭失去應有的弧度。弦槌外形會有雞蛋一樣的弧度，弦槌呈直線排列，中間略隆起，弦槌的間隙很均勻。
另外，槌頭毛氈應該比較白，但如果毛氈顏色是雪白的話，則槌頭很可能已經全套被更換。更換為原裝進口槌頭的可能性很小，這樣的琴不可能發出好的聲音。
③琴弦，弦軸釘上的弦圈應該是三圈半為標準；左弦列的纏弦銅絲要一樣高。名牌二手琴琴弦的顏色比較深沉，如果是雪亮（很白）的話，估計琴弦也已經全套更換，音色則大打折扣！
④油漆并不是越亮越好。打個比方說，廉價的鏡子照起來很亮，而質地好的鏡子不僅照得清楚而且還有層次感。鋼琴油漆感覺上應該有一定的厚度、耐看，反照出來的影子有立體感。很亮很“完美”的漆飾，有時候是廉價家具的漆飾。
⑤工藝：與大批量機械生產的規格化不同，好的鋼琴是有靈性的藝術品，每一架鋼琴都應該是獨一無二富有個性的。因此手工工藝在鋼琴制造中的作用就尤為重要。盡管手工工藝看不見摸不著，但它的優劣也直接決定著鋼琴的音色。就拿施坦威鋼琴來說，制造一架施坦威鋼琴的全過程大約需要三年的時間，因為木材的自然風干及80%以上手工制作都是極其消耗時間的。施坦威制琴師們用他們精湛的手工工藝，歷經一百多年打造著一架又一架傳世之作。
（2）彈：體驗、感受鋼琴的整體狀態。
檢查擊弦機的反應。仔細試彈，琴的觸鍵手感應統一、均勻，琴鍵反應應靈敏，輪指彈奏反應很快。所選鋼琴的琴鍵在彈奏時應觸感輕重適宜，運動靈活，制音效果靈敏。這時可以先采用反復彈奏半音階、琶音與和弦。通過試奏你可以了解到這臺鋼琴的觸鍵是否靈敏，并且也能傾聽到鋼琴全音域的音色是否統一。
①輕輕地彈，感受一下鍵子反應是否靈敏。手感好的琴彈起來輕松靈活，有深度感；黑白鍵彈力相近，鍵子有“反彈手指”的感覺。
②用力彈，聲音不發炸。在中低音和中高音的交界處尤其要多重彈幾下，檢查其銜接程度如何。
③如果具備了一定的鋼琴演奏能力，最好在所選的琴上反復地彈一些琶音或寬廣的經過句、顫音、震音等，檢驗其手感和音色。
④檢驗踏板。
彈和弦，踩下右踏板，放開踏板后聲音要完全消失，沒有任何雜音。
（3）聽：購琴時如何聽辨音質是最關鍵的一環。一架理想的鋼琴聲音應該是柔中帶剛。全音域的音量均勻，并能清晰地表現樂曲中最弱音到最強音。
①仔細傾聽，對比音色。琴的整體音色應統一、均勻，音區過渡自然，不刺耳。低音渾厚、飽滿、寬廣、結實有力；中音區弱奏時音色柔和而富有歌唱性，強奏有力但絕不刺耳、生硬；高音區明亮通透，晶瑩剔透，富有立體感，聲音不可尖銳、單薄。聲音過渡勻稱，各音區（高中低）之間，音與音之間，尤其是從低音（纏弦）到中音(裸弦)的音色過渡必須自然，高低音區的均衡成了評判的依據之一。
②聽其發音長不長。彈響琴鍵后，不要放開鍵子，余音越長越好。延音長是部分泛音列振幅度超強的結果，歌唱性、純凈、凝聚和有穿透力等都是它的代用詞。聲音干而短的琴是沒有價值的（要特別注意高音區）。
③聽其發音是否統一。低音特別響金屬感很強，而高音又很短促的琴，最好不要買；另外，某個音特別尖銳、刺耳，低音有“麻音”等現象，都是發音不統一的表現。
④聽其共鳴是否飽滿。共鳴好的鋼琴發音圓潤，不炸不木，沒有雜音；共鳴差者發音干硬、音頭重、傳不遠。只有在選琴時仔細辨聽、對比，才能買到滿意的鋼琴。
⑤音量，能輕而易舉地彈奏出從最弱到最強的表現力度。
⑥層次感。在不同力度、不同速度的彈奏下產生不同的音色：明，暗，剛，柔等。層次感是演奏用琴的最大魅力之所在。好琴的音色層次是極其豐富的。
