隨著國民經濟收入的提高和住房條件的好轉，鋼琴這個奢侈品（此說法并不過分）也進入了尋常百姓之家，但購買鋼琴的人群中也存在著不少消費誤區和挑選方法。為什么要這樣說呢？因為購買鋼琴的：1.家庭經濟條件各有不同；2.學鋼琴的出發點（或預后期望值）各有不同；3.居家放置鋼琴的面積各有不同；4.對音色的嗜好各有不同……，所以選此題更有讓購買鋼琴者有一種自我對照、參考的余地，同時我在分析和講解時避開鋼琴制造中的技術用詞，盡量做到通俗易懂。

購琴者應辨證地分析不科學的說法

1.鋼琴可以傳代下去。鋼琴傳代這一詞句不能簡單而又籠統地來說，確切地說來，在一架鋼琴中，凡是牽涉到機械運轉、聯動、磨擦、敲擊（與被敲擊的琴鋼絲）的部位是傳不了代的。你想汽車的心臟是鋼鐵制成，在運轉時有潤滑系統所支持都傳不了代，何況是缺少潤滑系統的木制品與毛氈所制成的鋼琴機芯呢！所以，唯一能傳代下去的無非是一架鋼琴的外殼而已（但也需極認真地保養）。

2.琴鋼絲越老鋼琴的音質越好。鋼琴音質的好壞，琴鋼絲是起著一定的作用，但它只起著1/4的作用。決定鋼琴音質的好壞是由音板、琴鋼絲、毛氈榔頭、敲擊點這四者的有機配合。另外，.琴鋼絲雖然不象鋼琴機芯那樣易損，但也不至于可以傳代下去，它也有一定的使用壽命。特別是那些劣質的琴鋼絲，由于鋼絲內在的質量不均勻，因為頻率的純凈與否和鋼絲內在的質量均勻有著決定性的關系，特別是在高音部分單根琴鋼絲經震動后都能產生兩個頻率（中音和次高音段的裸鋼絲，由于鋼絲較長，若有輕微質量不均勻的現象經調律后或許能相互抵消），調律高手見了都無奈。

3.鋼琴是保值的。此話又對又不對。對有些鋼琴頂級名流演奏家和收藏家來說是有這種可能性，被收藏的鋼琴一方面是屬世界頂級名琴，另一方面被收藏的鋼琴也需要有一定的使用間隔時間和每年的多次調律和整理（含零部件的更換），同時還得為它配置恒濕度的置放空間，并不是象古董瓷器那樣收著就行了，這對一般的鋼琴家或演奏人士來說，是望洋興嘆的。所以在世界絕對頂級名琴之下的鋼琴是沒有什么保值可言的。
日本的雅馬哈、卡瓦伊鋼琴稱霸于整個東南亞，國內二手鋼琴市場中全被日本的雅馬哈、卡瓦伊品牌統治著，難道日本人在經濟方面的算計要比我們差？原因只有一個：鋼琴到使用到一定期限后，就象人的內臟一樣走向了衰老，由于將老鋼琴臟器進行更新（其實就是鋼琴內易磨損的毛氈部件）的人工極貴，所以一般日本的鋼琴用戶就采取棄舊買新的做法，這就是日本人的經濟算計。也許有人會問：國內的專業鋼琴老師為什么熱衷于買日本的二手鋼琴，其原因是這些鋼琴的基礎材質處理過關，音質和手感良好。這些二手鋼琴經國內調律師整修后（國內的人工便宜），還能使用四五十年，絕對超過國內新琴的使用期限。

4.國內組裝的外國品牌肯定比國內的品牌要好；合資的要比國內獨資的要好。眾所周知，鋼琴是屬西洋樂器，從設計到制造技術、設備都要比我國先進的多。有一些合資或國內獨資的制造廠家為了打開產品銷路，引進國外品牌或者生產流水線，但在員工的培訓上卻追求花最小的投入以求最大的利潤，其后生產出來的東西與草根產品沒有什么兩樣。細心的購琴者可以發現：在這些品牌的外包裝中都標有《只準許在中國大陸銷售》的字，也就是說：你打我的牌可以（當然你還得給我錢）。

03年，我接觸到這樣一個品牌。外省的這家鋼琴廠全部的生產線和鋼琴圖紙均從國外進口。在實際生產中，他忽視了鋼琴制造中應考慮到西方人種與亞洲人種的身高區別，把制造鋼琴的圖紙一味地照搬，其結果是鍵盤面的高低要比亞洲通用型鍵盤面高出2公分，音律從撥弦到精調，四次就出廠了，倒霉的是售后服務的調律師和用戶：⑴在免費調音一個半月后就被投訴整體音律下降10音分之多；⑵1米45的琴童在練琴時須在琴凳上放個枕頭墊著（前兩天我路過該琴行去轉轉，琴行老板也訴說客戶也有如此的反饋，但制造商卻說這是原汁原味）。通常來說任何一個物件要銷往另一個國家的話都要根據銷往國的實際人體科學，國情等實際情況，這好比日本家電進入我國家電市場一樣都要注明《符合中國大陸家電標準》、《銷往中國大陸》等字樣。

5.我們這里的鋼琴零部件都是進口的，我可以在發票上給你注明。咋聽此話，往往會使購琴者感動得熱血沸騰或購買欲上升，你可知道商家就是利用你所要的信誓旦旦。你決不會為了1~2萬的鋼琴去花上3~4千元的鋼琴材質鑒定費，或者再外加5~6千元的會計審計費，去審計制造商的原材料進口數量與生產產品的數量是否相等（就好比報料中說的：一斤老鱉熬2噸的水，外加一些中草藥也叫營養保健品）……，所以此等事連專門打假為生的王海都難做到。所謂的鋼琴零部件都是進口的都是指某些重要部位的零部件，比方說毛氈榔頭的呢氈、琴鋼絲、軸呢等等，若整個鋼琴機芯全部都進口，又要符合國內消費者的經濟承受條件，那制造商還不得去黃土高坡喝西北風。
進口的國外鋼琴零部件也不見得都是上乘的貨，每個國家都存在著偽劣和次等的商品和原材料，只不過是打擊的力度、法律制度的健全與否罷了。

6.鋼琴老師挑選鋼琴最內行。其實調律師在挑選鋼琴方面應該比鋼琴老師內行的多，因為他們是兩種不同的專業，到一定的時候才有具體的認知關聯。比如，音院鋼琴系（特指鋼琴系）的學生要讀到研究生時才會把《鋼琴調律與維修》作為選修課目，目的是懂得就行。而要做一個真正稱職的調律師必須要會彈鋼琴（至少約3~4級的水平），如果調律師不會彈鋼琴，那么在對鋼琴的調整、修理、整音時肯定會存在著不到之處，諸如在均勻音色時一定要使用到半音階的上行與下行，在調整觸鍵手感或整音時一定要會彈奏或是高亢或是低吟的樂曲……。鋼琴老師挑選鋼琴只注重鋼琴的音色與手感；而一個真正稱職的調律師在挑選鋼琴時，在注重鋼琴音色與手感的同時，還要著重查看鋼琴機芯的工作情況和毛氈榔頭的內在質量等，比如毛氈榔頭在擊弦時是否有微小的晃動和毛氈榔頭晃動數量的多少。若新琴就產生了微小的晃動，那若干年后被敲擊后的該音色肯定會產生嚓、嚓聲；本音連續擊鍵的次數是否達到了指標……等等。