鋼琴的概述

鋼琴的外語全名是piano-forte，意思是可以任意強弱奏。漢語譯作鋼琴既非意譯，也非音譯。鋼琴中除鋼絲弦外，80%的材料是木材，20%是作為支架用的生鐵。之所以有鋼琴這一說法是源于外商當時為推銷鋼琴進入中國市場時，宣稱它里面的材料是鋼制的，從此鋼琴的說法就傳開了。
鋼琴是中外樂器中音域（A2 — c5）最寬的樂器，被譽為樂器之王。它分臥式鋼琴（又稱平臺鋼琴、三角鋼琴）和立式鋼琴兩種。臥式鋼琴呈翼狀三角形，琴弦為水平裝置，發音宏亮，傳送較遠，多用于舞臺演奏；立式鋼琴外形如長方立柜，琴弦斜向交錯裝置，多用于家庭練習。
臥式鋼琴的規格習慣依琴體長度來劃分，如7尺、9尺、12尺等；立式鋼琴則多按琴體高度劃分：如118（118cm）、120、125等。
世界上第一臺鋼琴由意大利樂器制造家克里斯托弗利1709年制成。德國的博蘭斯勒、美國和德國的斯坦威、奧地利的貝森多夫等是公認的世界名琴。

鋼琴的構造

鋼琴是由幾千個部件組成，每一個部件都起著不可或缺的作用，在這里不一一細說，就舉幾樣進行討論：
1、背架。在過去沒有使用鐵板之前，主要是靠背架來支撐琴弦的拉力；現代的鋼琴用鐵板來支撐琴弦的拉力，所以背架的作用就成了重量的載體，承擔鋼琴全部零件的重量：我們現在看到的背架立柱的數量和尺寸與舊式的鋼琴有很多不同的地方。背架是木制的方形框，中間有3-5根方木，上下端膠有橫梁，上梁有三至五層硬木橫豎交叉膠合的弦軸板。以后背架為基礎，鐵骨固定在后背架上，外殼也是以后背架為中心，完整地膠合成一個整體。所以背架的穩定對外殼的結構和相應部件的穩定有不可忽視的影響。
背架通常使用毛山櫸、色木、樺木等，為了提高材料的利用率，用材常常使用層壓和指接工藝，但不能有腐朽、裂痕和較大的木節。由于層壓過程中膠水滲入木材，能提高材質的強度，所以可選擇的樹種更多，但腐朽嚴重的材料還是不能使用。
2、鐵板?，F在的鋼琴制造通常有兩種鑄造方法，一是真空鑄造，二是沙鑄。很多人對此有很多的疑問，到底哪種方法最好。我認為其實兩種的鑄造方法都差不多，真空鑄造的前期投入很大，成本相當高，但出來的成品合格率很高，基本不需要怎樣打磨就可以進行噴涂處理；沙鑄的成本要低得多，前期投入不大，但成品容易在過程中產生氣泡導致表面不平整，有凹坑的情況，要能進行噴涂處理還需要大量的人力、物力進行打磨。但兩種方法生產出來的鐵板都可以滿足鋼琴安裝的需要。
3、音板，又稱共鳴板。琴弦振動通過弦碼傳遞給音板，音板把聲音擴大后輻射到空氣中，形成鋼琴所特有的聲音。音板品質的好壞取決于音板制作的技術和結構。音板的密度越高，音色就越豐滿，聲的損失就越少；音板的密度越低，音色就越散漫，聲音就越差。因此音板的材料和加工的工藝十分重要。但音板并不能把弦振動的所有能量全部傳遞到空氣里，而只能將克服輸入音板時的阻抗力和內摩擦力等所剩下的能量轉化為聲能。因此，音板自身的損耗能量損耗越少，琴的音色就越好。所以部分人認為只要擴大音板的面積就能得到最好音色的講法是不全面的。
4、弦。鋼琴的琴弦并非普通鋼絲，其工業名稱為琴鋼絲，是專門為樂器工業生產的低碳鋼絲。由于鋼琴有規定的音高，所以要達到這個音高，對琴弦的強度和抗拉能力有相當高的要求。琴鋼絲是一種較難生產的金屬線材，不同的材料的弦的化學組成和元素含量差別很大。在加工過程中，材料的成分和冷熱干濕方面的偏差，會造成弦的強度和抗拉能力不同，因此，制造廠家對這些問題也會有不同的研究，這給琴弦在投入使用前的檢測帶來很大困難，只檢測外觀等因素，并不能確保琴弦的可靠性。
怎樣才算是理想的琴弦呢？首先，好的琴弦能確保清亮的發聲，能保證音高的準確和持久性。最重要的指標是抗拉能力，必須滿足琴弦在長期的張力作用下不延伸不變形。琴弦還要有一定的塑性，中高音琴弦須承受大于90度的卷曲，來滿足琴弦不被折斷的要求。
5、鍵盤。鍵盤機械要求非常靈敏，必須能表達出彈奏者的最輕微的力度變化，能把弦槌對弦的敲擊力度從輕到重，快速連擊時的音量和音色表現出來。為達到這個效果，部件的連接要求是靈敏的，摩擦阻力是極小的。摩擦阻力也有不同，緩慢彈奏時為鍵盤機械靜阻力，快速彈奏時為鍵盤機械動阻力。從低音到高音，靜阻力應控制在400—500mN，高音最大阻力一般應控制在800mN以下。鍵盤機械阻力應當盡可能地均勻，這樣彈奏起來才不會影響彈奏者的表現。
6、擊弦機。現在國內外的擊弦機廠有很多，大體的外觀造型相差不大，主要是在細節的品質上有很大的區別。國內的擊弦機由于木材的干燥處理不到位，往往容易在安裝的時候受天氣的影響產生變形的情況。這時，廠家就會把部件與部件間的間隙調大，使部件間的摩擦阻力減少，避免由于變形產生的雜音和連接不靈敏等問題，但這樣做會容易出現發抖、松動等情況。國外生產的擊弦機也不能說天下無敵，因國外的氣候和生產環境與國內的不同，即使使用國外的擊弦機也會出現受潮變形等情況，但當整理完成后，國外生產的擊弦機比國內的要穩定。通常在銷售完成后的半年內對鋼琴進行整理，這時擊弦機適應放置地的溫度和濕度后，會穩定下來。

鋼琴的使用

鋼琴作為一個舶來品已經在近十幾年慢慢地滲入中國內地的千家萬戶，中國的琴童數量增加到了一個前所未有的數字。那如何使用和延長鋼琴的使用壽命呢？
1、 良好的通風。鋼琴需要放置在良好的通風環境中。鋼琴最好靠房間內墻放置，不要靠外墻放置，這樣可以防止外界氣候變化影響鋼琴的音準和音色；不要將鋼琴放置在窗戶旁，鋼琴大部分是木制結構，陽光直射和氣溫的變化都會使鋼琴受到不良影響；鋼琴要遠離熱源，以免熱空氣傷害鋼琴的外部和內部構件，導致聲學品質下降。
2、 環境條件對鋼琴的影響。適宜的溫度和濕度，良好的通風環境是鋼琴保持最佳演奏性能和聲學品質的必要條件?？偟膩碚f，相對濕度在50—60％是比較理想的，鋼琴的某些內部構件，如木、絨、氈等對環境的變化極為敏感，稍有不慎就會損壞。過高的濕度和溫度會導致擊弦機運動遲鈍、琴聲沉悶、金屬件生銹和鍵子不靈等。建議在雨季和霧氣時不要同時開門和窗。在陰暗潮濕的環境可以套上琴罩防止空氣中的水分子侵入，但在晴朗的天氣要將琴罩及時晾干。
3、 地點。鋼琴的聲音在彈奏的瞬間，錘子擊打琴弦，琴弦的震動變成聲音，直接并通過墻壁和天花板的反射后進入我們的耳朵。所有這些作為一個整體，形成美妙的鋼琴聲。為了達到這樣的效果，請仔細考量，把鋼琴放置在能夠得到適宜的余音時間（低音區為0.5秒，高音區為0.3秒）的房間內。如果聲音在房間內擴散，或集中到一個地方，或由墻壁反射，一直不能消散，就會令人煩惱。為了盡可能的幫助聲音擴散，請在房間里做出凹凸，或適當的使用吸音材料。為了能夠欣賞美妙的鋼琴聲，房間整體的音響效果就成為重中之重。我們通常聽到的鋼琴聲是通過下面的兩種路徑傳到我們的耳朵里的。其中之一是從鋼琴發出的聲音，即直接進入耳朵的聲音；另一種是通過房間的墻壁、天花板、家具等反射進入耳朵的聲音。
為了避免只有某種聲音聽起來很大，或聲音全部集中在房間的某一處的情況出現，要在整個房間內都能均勻地聽到音樂，請在鋼琴的放置位置方面多下功夫，如利用家具等使聲音向各種方向無規則反射。
此外，聲音在整個房間內的回響（余音時間）對欣賞暢快的音樂是十分重要的。聲音聽起來有粗重感，稍稍有些渾濁時（西式房間為多），可以鋪設厚的地毯，放下厚的窗簾，用以吸收聲音；相反地，如果回響不夠（日式房間為多），可以在墻面上使用大的護墻板或利用堅硬的家具表面加強聲音的反射，盡可能地下一番功夫，定能獲得滿意的鋼琴聲。