星海鋼琴集團公司是一九九四年由北京星海樂器聯合公司改制的中西樂器制造企業，是國家大型工業企業，以1949年成立的北京鋼琴廠為核心廠，下設6個分廠，3個工業分公司，2個商業分公司，5個合資子公司，1個物業分公司，1所鋼琴培訓學校，1個樂器研究所，公司總體占地面積30萬平方米，現有員工2800人，其中專業技術、管理人才和高級工近千人，占全體員工人數的35%。特聘德國鋼琴制造大師勞瑟·切爾先生為公司顧問。主要產品包括：立式鋼琴、三角鋼琴、西管樂器、民族樂器、打擊樂器、電聲樂器和樂器配件等系列產品。企業1998年首次通過ISO9002國際質量認證，2004年ISO9001:2000國際質量管理體系征書換版成功；2001年通過ISO14001國際環保認證；2002年獲得全國五一勞動獎狀；2005年榮獲全國文明單位稱號；2006年，星海不僅連續獲得了中國名牌的稱號，而且還取得了產品質量國家免檢資格，同年，星海商標又被確定為中國馳名商標，星海公司躋身于中國工業企業排頭兵行列。

　　企業曾先后五次榮獲國際質量獎，連續榮獲全國輕工系統質量效益型企業稱號，被中國樂器協會評為樂器行業強勢企業，連續十年獲得首都文明單位標兵稱號，連續十三年被市工商局評為重合同守信用單位和守信企業。
　　近十多年來，企業發展迅速，主要經濟指標迅速增長，星海鋼琴的產銷規模已達年產4萬多架，位居全國第二，在世界樂器225強中名列第49位，出口量占鋼琴生產總量的四分之一，產品出口到世界60多個國家和地區，星海產品在國內外市場都有較高的知名度和良好信譽。
　　2005年，星海鋼琴集團公司在北京市委、市政府和一輕控股公司的支持下，總投入3億多元，在北京市通州區中關村科技園通州園光機電一體化產業基地興建了星海工業園區，一座座現代化的樂器制造廠房拔地而起。目前星海公司形成了鋼琴5萬臺（其中三角鋼琴5千臺）、西管樂器8萬支、民族樂器1萬件、其他樂器2萬件的生產規模。
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星海品牌故事之一　　星海與延安魯藝

　　許多人都知道星海自1949年建廠以來已經有60余年的歷史了，但很少有人知道星海在建廠前還有幾十年的革命史，這段歷史可以追溯到延安魯藝時期。

當年在延安魯迅藝術團擔任大提琴演奏員的張貞黻就是星海最久遠的創始人，他當時還是魯藝的音樂教員，也曾經留學法國深造音樂藝術理論。1946年張貞黻在延安交響樂團任副團長，盡管革命工作、演出任務都很繁忙，但是，研究與制作樂器的愿望和決心始終也沒有動搖過，即使在行軍途中，他也扛著琴板和木料，，一有空閑就堅持做琴。因為當時的條件很艱苦，在解放區根本買不到琴，只有自己做。當時的文藝戰士珍惜自己的樂器，比自己的生命還重要，日夜不離身，走到哪里帶到哪里，生怕樂器被破壞。一旦樂器出現破損就很難修復。文藝戰士沒有了樂器，就等于戰士失掉了武器。張貞黻深知這一道理，也最能體會文藝戰士的心情。于是，在百忙中他潛心鉆研樂器的修理和制作，千方百計地購買和制作生產樂器的各種工具。他最擅長制作提琴，經他制作的小提琴、大提琴，不斷充實到交響樂隊的演出中。

當時在延安堅持革命斗爭非常艱苦，有時遇到形勢嚴峻的時候，部隊還要進行緊急的轉移和疏散，為了輕裝前進經常還要拋棄和堅壁一些東西和物資。特別是在胡宗南進攻延安時，斗爭的形勢更加惡劣，但是不管怎樣轉移和疏散，不論拋棄什么、堅壁什么，張貞黻總舍不得把做琴的工具和琴料堅壁起來或扔掉。
1948年，當時任華北人民文工團副團長的張貞黻在解放石家莊時，不幸因病去逝了。在他彌留之際還念念不忘中國樂器工業的發展，直到臨終時還囑咐他的戰友陳艾生說：北平解放后，一定要辦起我們自己的樂器廠，如果我死了，你們無論遇到什么困難也要把這個事業堅持下去，如果可能的話，將來你們要努力把全國所需要的樂器都生產出來……這就是張貞黻臨終時留下的最后遺言。除此之外，他還留下了一把刨子、一把小提琴和一把大提琴。
1949年1月31日，北京和平解放，紅軍戰士陳艾生為實現張貞黻的遺愿，四處奔走，多方求助，反反復復地向有關領導和有關部門陳述要創辦樂器工廠的理由。1949年3月，中央有關部門批準了陳艾生同志的申請，并責成管理中央機關事務的新中國經濟建設公司撥款人民幣10萬元（舊幣）作為開辦資金，將北京市東單冰渣胡同5號的一所小樓（共14.5間房屋）交給樂器廠作為廠房，組織上決定由陳艾生同志負責籌建，建成后隸屬華北人民文工團領導。批準從新分配到文工團的大學生中挑選一兩名助手。陳艾生選中了在北京從事鋼琴、管風琴維修和調音頗有名氣的王來安師傅和北京師范大學分配到文工團的大學生何匯泉開始籌建工作。

1949年6月1日，樂器廠的前身人民藝術服務社正式建立，1950年初，華北人民文工團更名為北京人民藝術劇院，以當時清產核資的1570萬元作為投資，再由新中國供銷社投入1570萬元，雙方各出50%，工廠更名為新中國樂器工廠。星海公司就這樣誕生在革命音樂者的手中，伴隨著人民音樂家冼星海的雄壯歌聲走來，傳承著革命先烈的精神茁壯成長。

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星海品牌故事之三 全世界最大的鋼琴——15英尺超大型鋼琴誕生記

　　當人們步入人民大會堂時，一臺巨大的鋼琴格外搶眼，它不僅吸引了很多人駐足觀看，更有許許多多的人在這臺大鋼琴前合影留念。中央電視臺、北京電視臺、新浪網、競報、京華時報等許多媒體也都對這臺大鋼琴產生過極大的興趣，有些報紙還圖文并茂地發表了一些消息。但是，還有很多人不知道這臺大鋼琴的來歷。

要說鋼琴誰都見過，要說世界上最大的鋼琴就不一定誰都見過了，再說這最大的鋼琴究竟有多大，很多人還不一定能說得清楚呢。

根據世界慣例，最大的鋼琴也就是9英尺的三角鋼琴了。然而，早在50年前，中國人就已經生產出了至今世界最大，也是全球惟一的15英尺超大型三角鋼琴了。這就是北京鋼琴廠于1959年為新落成的人民大會堂萬人大禮堂量身定做的，也是新中國樂器工人為慶祝建國十周年而獻上的一份厚禮。

1959年，為了迎接中華人民共和國建國十周年，北京搞了十大建筑。人民大會堂就是其中的一大建筑。竣工前，周恩來總理到人民大會堂視察，他看到萬人大禮堂的舞臺上擺放著一臺六尺半的三角鋼琴，感到有點不相稱，他建議說能否做一個與舞臺比例相稱的大鋼琴。

當時萬人大禮堂的舞臺設計規模可以說是空前的，據說只有在這里才能演出的大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，就匯聚了三千多名演員。這樣巨大的舞臺，這樣宏偉的建筑，在世界建筑史上也是少有的。要制作一個與這個舞臺比例相適應的鋼琴應當是多大呢?誰也沒有見過，誰也沒有搞過。當時的人們都有一股革命的熱情，都有一股大無畏的精神，只要敢想就敢干，既然周總理作了指示，作為首都的樂器工人就一定要完成總理提出的任務。

1959年7月12日，大鋼琴的制作開始了，當時的廠領導和技術人員翻閱了大量技術資料，但世界上最大的鋼琴只有9英尺，聽說捷克做過12英尺的，可是誰也沒見過。我們到底要搞多大的呢?既然人民大會堂是世界上少有的大型建筑群，那么我們也要搞一臺世界上少有的鋼琴，創造一個世界之最。最后決定搞一臺15英尺的鋼琴，就這樣一個樂器行業歷史性的大會戰便拉開了序幕。

鋼琴屬樂器之王，全部零件有8000多個，它與制造其他樂器不一樣，全部的制造過程與一個國家的工業水平息息相關。因為，它的制作過程、原材料和零部件要涉及到這個國家的鋼鐵工業、鑄造工業、紡織工業、化學工業以及加工的設備和技術手段。但是，作為一個剛剛脫離戰火紛飛的年代，剛剛完成國民經濟恢復時期的中國來說，制造一臺前人所沒有制造過的鋼琴，困難何其多是盡人皆知的。外國人自從發明鋼琴到現在已經有300多年的歷史了，可當時中國人做鋼琴只有極短的經歷。一般情況下，制造一臺大型三角鋼琴需要8—12個月的生產周期。而這臺鋼琴必須要在9月29日送到人民大會堂，留給星海工人的時間只有不足80天。在這么短的時間里，根本就沒有充分的研發時間，只能是邊研究、邊設計、邊制造，而且必須要一次成功，從時間上就不允許出現返工和浪費。可想而知，當時的工人有多大的壓力呀。現在，這些人說：當時我們的腦子里沒有別的，想的只是如何保證完成任務，如何保證時間進度，如何高質量地把琴做出來了，按時把琴送到人民大會堂。

當時，為了制作這臺大綱琴，廠里的廠長、書記、技術人員和技術最精湛的工人組成了試制小組。因為從來都沒有搞過這么大的鋼琴，大家心理都沒底，許多地方都是憑著經驗摸索著來。考慮到，這么大的鋼琴，低音琴弦一定很長，高音、次高音的音量一定會有問題，工人們就打破先例，在中高音區開創了每個音四根琴弦的設計方案，在音量上增加了輔助音。

在制作中還碰到了幾個大難題，首先，就是如何保證鋼琴的外殼和鍵盤不變形，然后是如何保證音板不開裂，如何保證鐵板能承重，如何保證鋼琴的頂蓋能輕巧自如地開啟。再有就是各種常規的加工方法已經不行了，例如，制作琴弦的打弦車就不夠長了，還有，光做一個鋼琴外殼的胎具就得兩個多月，如果沒有胎具又怎么做外殼呢。但是，在一心一意只求成功的星海工人面前，他們用經驗和智慧就把這些難題都一一破解了。例如，他們用南方制作木桶的辦法制作的鋼琴外殼就保證了不變形；用空心加龍骨的制作方法就保證了鋼琴大蓋的輕巧；打弦車不夠長就把兩臺車連在一起打弦，總之，他們成功了。有幾百年制琴經驗的外國人連想都沒想過的事，就讓只有幾年制琴經歷的中國工人在78天里辦成了。

這臺琴制作出來以后，許多鋼琴家都彈過。20世紀50年代，前蘇聯國家歌舞團、芭蕾舞團用它演出過；20世紀80年代，前英國首相愛德華·希思就用這臺琴在人民大會堂為殘疾人舉行過義演；20世紀末，日本鋼琴制造專家稱這臺鋼琴是奇跡。每當人民大會堂舉行重要的外事活動時，它都會在萬盞燈光的照耀下，一次又一次地奏響嘹亮而輝煌的樂章。50年過去了，這臺世界之最的大鋼琴在人民大會堂，琴聲依舊，風采依舊，它謳歌了新中國的豐功偉績；它見證了新中國發展變化的經歷；它解讀了什么叫發明創造；它展示了什么叫光榮與驕傲；它唱響了改革開放的旋律；它褒獎了北京鋼琴廠的創舉。星海嵌刻在鋼琴上的這兩個大字，將人民音樂家冼星海的精神與星海工人創業的足跡緊緊地連在一起。

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星海品牌故事之二 新中國第一臺鋼琴的誕生

1950年6月，在新中國樂器工廠（北京鋼琴廠的前身）剛剛度過一歲生日的某天上午，工廠的門前突然來了兩輛黑色小轎車，朱德總司令及其隨行人員在新中國供銷社經理謝邦選同志的陪同下來廠參觀視察，孟獻文廠長等人接待了他們。朱德總司令認真地參觀了廠房、并深入車間詢問了樂器生產情況，他與工人們親切交談，不斷地強調發展樂器工業的重要性，他還鼓勵工人們說：這個工廠很好，應當好好辦，只許辦好，不許辦壞。他還特別叮囑青年職工說：要好好地向老師傅學習，將來你們就是新中國樂器制造事業的頂梁柱，發展新中國的樂器行業就靠你們啦。當聽到廠長孟獻文匯報，樂器生產目前最大困難就是缺少質量好的木材。朱總司令立即和中央辦公廳主任楊尚昆聯系，不久從中南海基建處就調來了幾棵大松木，生產急需的木料解決了。

中央首長的親切教導與關懷給職工以極大的鼓舞，特別是與朱總司令握過手的干部、職工仿佛都有一股暖流暖在心頭，頓時覺得渾身增添了無窮的力量，紛紛表示說：咱這個不過三十多人的小廠，成立剛剛一年多，中央領導就在百忙之中親自來視察，并且，還幫助咱們解決了大困難，這是對中國樂器工業發展的期望與鞭策，我們一定要以實際行動來回報中央領導的厚望。目前，除了多生產質量好的提琴、風琴和民族樂器之外，一定要造出一臺鋼琴來，向黨、向新中國獻禮。

鋼琴又稱樂器之王，有極強的表現力和感染力，是其他任何樂器無法比擬的。可是要真正造出一臺鋼琴也決非易事，鋼琴結構精密復雜，它涉及到木材、鑄造、聲學、力學、機械、化工等多個學科知識，生產一架鋼琴幾百道工序，八千多個零部件，有二百多根琴弦排列在固定的鐵板上，其張力達一萬八千多公斤。這種洋樂器二百多年來一直由歐美壟斷，第二次世界大戰后，日本、韓國相繼崛起，開始機械化生產鋼琴，而在舊中國沒有人敢試一試，生產鋼琴只能是一個夢想。

在中央領導的感召下，星海的創業者們憑借著多年接觸鋼琴的經驗和體會，憑借著勤勞智慧的雙手，決心要把鋼琴制造出來。外國人能制造，中國人也一定能行，有志者，事竟成。說干就干，群策群力，因陋就簡，刻苦鉆研。王來安技師一心撲在鋼琴上，白天去修鋼琴，晚上回到廠里和大家一起鉆研，每天要干上十三、四個小時。眼睛熬紅了，身體累瘦了，始終沒有動搖要制造鋼琴的決心。他把家里修琴用的材料全拿了出來，所有的工具包括手搖打弦車也捐了出來；為了一個難題不惜多次利用修理鋼琴的機會反復測試找到答案；沒有生達呢用喇嘛的大紅袍來代替，沒有材料就到磁器口舊貨市場上去尋摸，從舊家具中選用一些可用的木料做木部件；沒有琴鋼絲就把輪船上用過的纜繩劈開用打弦機拉直再拔絲出來代用；總檔打眼精度要求高，又沒有手電鉆就用木工手搖鉆，反復測量，一點一點啃出來；制作一些木零件沒有專用設備就用手工一點點摳出來。此外，又從上海買來一些零件，經過幾個月的艱苦努力，終于在1950年底，新中國的第一代樂器工人制造的第一臺國產鋼琴誕生了。這臺鋼琴又經過王來安技師精心地檢驗和調理后，售給了北京市育才學校。

1951年，新中國樂器工廠又生產出了十臺鋼琴。北京能制造鋼琴的消息傳出后，吸引了許多在上海摩德利琴行打過工的人。他們帶著制作鋼琴的特長和技能，帶著報效祖國的決心和信念，舉家攜眷相繼來到北京，紛紛加入新中國樂器工廠，使北京樂器制造業大大地充實了技術實力，從此，工廠如虎添翼，為中國鋼琴的大發展奠定了基礎。與此同時，廠內一批年輕的技術骨干也成長起來了。

中國第一臺鋼琴的故事一直在北京鋼琴廠職工中一代一代傳頌著，它不僅是全廠職工的驕傲，也成為鞭策和鼓舞鋼琴事業不斷發展的動力。

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