7月中旬開始，海泰杯第二屆國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽初賽在天津舉行，比賽云集了來自中國(guó)、美國(guó)、俄羅斯、德國(guó)、加拿大、阿根廷、英國(guó)、澳大利亞、波蘭、新西蘭、菲律賓、意大利、韓國(guó)、日本等26個(gè)國(guó)家的274名選手，其中年齡最大的82歲，最小的4歲。這給廣大業(yè)余鋼琴愛好者提供了一個(gè)世界級(jí)的演奏舞臺(tái)，將會(huì)有100余名選手進(jìn)入8月18日的決賽，并決出最終獲勝者。

　　在許多人眼里，鋼琴是音樂象牙塔上的塔尖，是音樂界人士的專利，是普通人的夢(mèng)想。他們?cè)趦簳r(shí)憧憬著有一天可以坐在鋼琴前優(yōu)雅地演奏莫扎特，或像殷承宗一樣甩一甩小分頭，像劉詩(shī)昆般酣暢地砸琴鍵。然而或由于精力、財(cái)力不足，或因?yàn)樘熨x、氛圍不夠而放棄了最初的夢(mèng)想。而現(xiàn)在隨著人們生活水平的不斷提高，越來越多的人重拾舊夢(mèng)，用音樂陶冶性情，將彈琴視為一種生活方式，使得鋼琴藝術(shù)不斷發(fā)展，鋼琴文化得以弘揚(yáng)。

　　非職業(yè)鋼琴賽：

　　更多愛好者展示的舞臺(tái)

　　較之2009年首屆國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽，本次大賽的規(guī)模更大，選手水平更高。俄羅斯鋼琴家安東·馬利科夫作為比賽評(píng)委，十分驚嘆選手們的演奏水平：簡(jiǎn)直太棒了，如果不是事先知道，我以為他們就是專業(yè)的選手。這也讓國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽的發(fā)起者、天津鋼琴專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)靳凱華感到欣慰：這屆選手的質(zhì)量很高，我們的努力沒有白費(fèi)。

　　1994年，靳凱華發(fā)起、策劃了首屆中國(guó)國(guó)際鋼琴比賽。當(dāng)時(shí)，許多人質(zhì)疑中國(guó)是否具備舉辦高雅音樂國(guó)際賽事的條件和能力。而事實(shí)上，當(dāng)時(shí)中國(guó)的鋼琴藝術(shù)已有了一定程度的發(fā)展，僅1984年到1994年十年間，中國(guó)人獲得的國(guó)際鋼琴比賽大獎(jiǎng)就達(dá)24個(gè)。比賽獲得了圓滿成功，不僅顯示了中國(guó)舉辦國(guó)際音樂賽事的能力，也反映了中國(guó)在國(guó)際音樂舞臺(tái)上舉足輕重的地位。

　　2009年，年逾七旬的靳凱華又萌發(fā)了舉辦國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽的想法。她說，中國(guó)的鋼琴藝術(shù)普及程度已經(jīng)很高，業(yè)余演奏鋼琴的有500萬人，還不包括35歲以上的中老年鋼琴愛好者，所以具備了舉辦國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽的基礎(chǔ)。日本舉辦的國(guó)際鋼琴比賽也給靳凱華帶來了極大觸動(dòng)：當(dāng)時(shí)職業(yè)選手和業(yè)余選手同場(chǎng)競(jìng)技，結(jié)果一等獎(jiǎng)桂冠被一位電腦工程師摘得，業(yè)余選手的水平不可低估。于是，中國(guó)在有了國(guó)際鋼琴比賽之后，又有了國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽。

　　這次比賽吸引了全世界各行各業(yè)的鋼琴愛好者，他們憑借對(duì)鋼琴藝術(shù)的無限熱愛前來參加比賽，渴望在這一國(guó)際舞臺(tái)上展現(xiàn)自我、獲得肯定。為了鼓勵(lì)每一位參賽選手，大賽組委會(huì)特地給他們頒發(fā)了參賽證明，初賽評(píng)委還為他們親筆書寫點(diǎn)評(píng)卡。初賽形式是評(píng)委審看選手上交的演奏視頻。報(bào)名前夕，一位79歲身患癌癥的選手只錄制了半首曲子就離開了錄音室，一方面是由于身體不適，另一方面是覺得自己水平有限。評(píng)委們得知后并沒有放棄，幾次追到他家中鼓勵(lì)他堅(jiān)持比賽，最終這名選手流暢地演奏完整首曲子，突破了自己。他說：是評(píng)委的行為感動(dòng)了我。而評(píng)委卻說：是你的精神打動(dòng)了我們。

　　鋼琴藝術(shù)：

　　專業(yè)是塔尖，業(yè)余是塔底

　　常有這樣的言論：鋼琴就不是普通人能玩的樂器。一是樂器本身太過昂貴；二是想要彈好鋼琴必須痛下苦功。那么，為何如此眾多的非藝術(shù)從業(yè)者毅然走進(jìn)藝術(shù)殿堂與鋼琴結(jié)緣，而鋼琴演奏藝術(shù)又如何一步步走下神壇，飛入尋常百姓家呢？

　　國(guó)際非職業(yè)鋼琴比賽藝術(shù)總監(jiān)、著名鋼琴家周廣仁說：業(yè)余鋼琴學(xué)習(xí)的普及比職業(yè)鋼琴教育更重要。職業(yè)鋼琴教育培養(yǎng)的是演奏家，但如果很少有人懂得欣賞鋼琴，演奏家沒有了共鳴者，鋼琴藝術(shù)又有何意義呢？因此，向全社會(huì)普及鋼琴，鼓勵(lì)更多的人在業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)鋼琴是一項(xiàng)非常重要的工作。靳凱華對(duì)此也有相同的看法：鋼琴藝術(shù)好比是一座金字塔，專業(yè)是塔尖，業(yè)余是塔底，塔底結(jié)實(shí)了，塔尖才能穩(wěn)固，整座塔也就屹立不倒。

　　如果在大型場(chǎng)館舉辦某個(gè)歌星的演唱會(huì)，往往會(huì)吸引大批觀眾。原因是觀眾已經(jīng)在前期通過網(wǎng)絡(luò)、電視等渠道，了解演唱曲目，并且在現(xiàn)場(chǎng)可以參與歌唱，因此形成了龐大的觀眾群體，歌星有了市場(chǎng)，音樂事業(yè)也得以發(fā)展。而鋼琴藝術(shù)的普及也是這樣，業(yè)余愛好者越多，鋼琴藝術(shù)的影響也就越大。培養(yǎng)專業(yè)演奏家和普及業(yè)余鋼琴學(xué)習(xí)是鋼琴藝術(shù)發(fā)展的兩條腿，缺一不可。

　　2000年，靳凱華創(chuàng)辦了天津成人鋼琴聯(lián)誼會(huì)，當(dāng)時(shí)她的想法很簡(jiǎn)單，就是向更多的人普及鋼琴藝術(shù)，這是當(dāng)時(shí)全國(guó)首個(gè)成人鋼琴聯(lián)誼會(huì)。如今，聯(lián)誼會(huì)12歲了，隊(duì)伍不斷壯大，活動(dòng)也日益豐富多彩。靳凱華定期組織聯(lián)誼會(huì)的鋼琴愛好者一起交流經(jīng)驗(yàn)、切磋琴藝；請(qǐng)音樂學(xué)院專業(yè)老師傳授演奏技法，并只是象征性地收取學(xué)費(fèi)。盛德義是鋼琴聯(lián)誼會(huì)里的骨干，今年76歲，是上海復(fù)旦大學(xué)的一名退休教師，慕聯(lián)誼會(huì)之名而來，在天津租了房子，還特意買了一架鋼琴用于日常練習(xí)。在成人鋼琴聯(lián)誼會(huì)里，像這樣熱愛鋼琴藝術(shù)的人還有很多，他們克服各種困難，只為圓自己的鋼琴夢(mèng)。業(yè)余人士在業(yè)余時(shí)間練琴，水平卻一點(diǎn)也不業(yè)余，聯(lián)誼會(huì)應(yīng)美國(guó)邀請(qǐng)，明年4月將赴美演出。

　　靳凱華將普及鋼琴藝術(shù)視為一項(xiàng)提高市民素質(zhì)的公益事業(yè)，近二十年來為推廣鋼琴藝術(shù)事業(yè)嘔心瀝血，她的精神也影響了許多人。第二屆非職業(yè)鋼琴比賽得到了社會(huì)各界在財(cái)力、物力上的支持。其中，天津市慧禾文化傳播有限公司解決了比賽經(jīng)費(fèi)的燃眉之急，天津秦川樂器則免費(fèi)提供價(jià)值百萬元的著名品牌鋼琴用于比賽。

　　業(yè)余鋼琴學(xué)習(xí)：

　　最終是文化素質(zhì)的培養(yǎng)

　　何謂業(yè)余？魏廷格先生在《鋼琴學(xué)習(xí)指南》中將業(yè)余定義為不以演奏為主要職業(yè)目標(biāo)的鋼琴學(xué)習(xí)。此次非職業(yè)鋼琴比賽中的參賽資格是不以鋼琴演奏、教學(xué)研究為職業(yè)的人士。因此，專業(yè)、業(yè)余是以職業(yè)劃分，業(yè)余選手也并不是現(xiàn)在社會(huì)上流行的說法彈出來就行。至于鋼琴的彈法也并不因?yàn)槭窃跇I(yè)余時(shí)間里學(xué)習(xí)而有根本性的改變，鋼琴藝術(shù)的技術(shù)技巧、藝術(shù)表現(xiàn)只有科學(xué)不科學(xué)、正確不正確，并無專業(yè)和業(yè)余之分。

　　所以，業(yè)余鋼琴的學(xué)習(xí)也需要高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。業(yè)余學(xué)習(xí)鋼琴的群體大致分為兩類：一類是未成年人，他們選擇學(xué)習(xí)鋼琴多是家長(zhǎng)的想法；另一類則是成年鋼琴愛好者，他們是真正懷揣著一顆誠(chéng)摯和熾熱的心去熱愛音樂，熱愛鋼琴藝術(shù)。但成年人學(xué)習(xí)鋼琴比未成年人存在更大的障礙：首先是手指相對(duì)僵硬，不能放松地彈琴；再有是這些人往往已經(jīng)具備了一定的鋼琴基礎(chǔ)，但這些基礎(chǔ)不一定科學(xué)、正確，需要先糾正再重新學(xué)習(xí)。

　　那么，成年人學(xué)習(xí)鋼琴難道就沒有優(yōu)勢(shì)了嗎？事實(shí)上，成年鋼琴愛好者比兒童更能演奏出優(yōu)美動(dòng)人的旋律。鋼琴比賽到最后不是比技巧，最終比的是音樂底蘊(yùn)，是人的素質(zhì)。靳凱華說，成年人大都具有豐厚的文化底蘊(yùn)和社會(huì)閱歷，他們更能理解曲目背后存在的深刻意義，彈起來也就如行云流水般渾然天成。而孩子學(xué)習(xí)知識(shí)快，記憶力也好，知道哪個(gè)地方要抬手呼吸，哪個(gè)地方要漸強(qiáng)，哪個(gè)地方要柔和。但也只是知其然，不知其所以然。有的孩子已經(jīng)彈莫扎特奏鳴曲了，卻不知道主題是什么。不理解這樣做的理由，自然也不能體會(huì)到鋼琴藝術(shù)真正的美。

　　因此，靳凱華在鋼琴教學(xué)過程中，不管是對(duì)兒童還是成年人，都特別注重培養(yǎng)他們的文化素養(yǎng)。不僅要掌握基本的技巧，還必須了解曲子的相關(guān)歷史背景，回家也要多看書、多聽音樂。明白了彈琴的理由，學(xué)習(xí)鋼琴才能成為一件樂事。白居易是唐代著名的詩(shī)人，他一生創(chuàng)作的以音樂為題材的詩(shī)占其全部詩(shī)的比重非常大，其中《琵琶行》可謂千古流傳的佳作，詩(shī)中他對(duì)琴弦的描繪十分貼切，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。這與他的琴藝修養(yǎng)是分不開的。他每欲彈琴必先靜慮，以入情思，故他彈琴常常令聽者感之而泣。如此，琴?gòu)椀煤茫?shī)才寫得好。文化素養(yǎng)高，琴藝自然超凡。

　　本屆非職業(yè)比賽初賽中，評(píng)委們印象最深的一位選手是資中筠，她不僅是參賽選手中年齡最大的一位，演奏水平也相當(dāng)高，先后彈奏了《陽關(guān)三疊》和李斯特的《安慰曲》兩首難度較大的曲目。當(dāng)資中筠演奏完時(shí)，所有的評(píng)委都為她的琴藝折服，認(rèn)為她一定具有相當(dāng)深厚的文化底蘊(yùn)才能將這兩首曲目彈奏得如此震撼人心。果然，大家了解到資中筠原是中國(guó)社會(huì)科學(xué)院美國(guó)研究所的研究員，撰有大量隨筆、雜文，并翻譯英法文學(xué)著作多種，文化素養(yǎng)很高。

　　音樂是人生命中最本質(zhì)最真實(shí)的情感流露，樂器是音樂文化的載體，而任何一件樂器都沒有像鋼琴這樣擁有如此多的獨(dú)奏曲，這些曲目包含人類最杰出的優(yōu)秀創(chuàng)作，是無價(jià)的，具有恒久魅力的精神財(cái)富。鋼琴藝術(shù)不僅能使人心胸寬廣、視野開闊，更能激勵(lì)人們用文明、道德的方式追求美好的事物。人們對(duì)鋼琴藝術(shù)的追求，不僅成就了高品質(zhì)的生活，也為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。鋼琴藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展普及，展示了鋼琴藝術(shù)美好的發(fā)展前景，并吸引了世界的目光。正如曼哈頓音樂學(xué)院校長(zhǎng)西羅塔所說：在某種意義上講，世界古典音樂的未來取決于中國(guó)今后二十年的發(fā)展。