一、鋼琴調律的非單一性

鋼琴調律，還應包括鋼琴修理、機件調整、音色處理，甚至為用戶答疑。

有人把一位出色的調律師稱為鋼琴華佗，因為當鋼琴有毛病時他能治（修）好；當機件失調時，他能調整好；當音律不準時，他能把音準調好；當音色不均勻時，他能整理好；當用戶提問時，他能解答好。如果只有音樂藝術功底，并不具備鋼琴維修、調整、調律等一整套專業技能就上門調律，遇到機件有故障，用戶又要求及時排除時，可能會因摸不準脈而難以對癥下藥。

二、鋼琴調律的專業性

一個合格的調律師，必須具備調律理論知識和工具使用、調律姿勢、運扳要領、調律流程、握釘力保護等技能，經過長期規范的訓練，達到職業要求。如果僅憑會看儀器或畢業于XX音樂學院去調律，要在一定時間內把一臺鋼琴兩百多根弦的音準調到位且不易跑音，恐怕困難。有位搞藝術的朋友曾對我講，他調一架音律偏離幅度不大的新琴竟用了4小時，調完后連自己也不滿意。

三、鋼琴調律的藝術性

一位訓練有素的調律師，把簡單重復的動作做得出神入化，耳、眼、手配合天衣無縫，富于律動之美。擊鍵，講究時間變化、講究速度變化、講究力度變化、講究手指變化；聽音，不但能聽出哪些音程拍音快了，哪些音程拍音慢了，哪些音程純凈無拍，而且能聽出哪是假拍，哪是琴內雜音，哪是機件撞擊聲，通過某些聲音準確判斷故障部位，及時對癥修理；運扳（使用扳子），快而不亂游刃有余，有效保護弦軸和弦軸板的握釘力，適應張弦系統的變化規律，保證音準穩定時間。

四、鋼琴調律的聽覺訓練

聲音可耳聽，不可眼看，盲人調律精度不在健全人之下。鋼琴調律的聽覺，是在一般音樂聽覺基礎上更加‘理性化’的聽覺。能以聽‘拍’為手段，把音高變成可以計量的客觀標準（《中國樂器》2004第8期第27頁，作者金先彬）。有人把一般音樂聽覺基礎比做音樂耳朵，把聽拍音比做數學耳朵或物理耳朵，未經特殊聽覺訓練就調律的朋友，確實具有一般音樂聽覺基礎（音樂耳朵），如果沒有理性化的聽覺（數學耳朵或物理耳朵），即使是教鋼琴的，學聲樂的，吹小號的，開琴行的……真正要搞好鋼琴調律，仍還有一段路要走。

五、音準儀的利用

即使被稱為優質調律的，在鍵盤的七個八度中，也可以發現有五個地方有規律地超過兩音分的誤差（[美]懷特《鋼琴調律與有關技術》第167頁）。雖然音準儀在鋼琴修理、機件整理、調律扳子控制、音色處理等方面難以發揮作用，但音準儀對糾正聽覺疲勞造成的誤差，以及平時不被注意的聽覺習慣造成的誤差提供了幫助，并為調律師進行聽覺訓練、調律研究和數據分析提供了依據，有利于提高調律師的水平和調律精度。應該承認，人耳加電子耳會如虎添翼