每首樂曲都有特定的踏板用法。講到一般原則，只能是概括地提示。只能做參考。大體上：

（1）、歐洲巴洛克時代的樂曲，大都是復(fù)調(diào)音樂，一般要少用、慎用踏板（但并非不能用）。因?yàn)橛貌缓煤苋菀装亚{(diào)弄模糊，而這種音樂主要上由同時進(jìn)行的幾條曲調(diào)線組成的。在沒把握時，寧可不用。

（2）、到了古典音樂時期，主調(diào)音樂為主了，踏板的使用則大為增加。而浪漫派的音樂，幾乎沒有不用踏板的。

（3）、緩慢、悠長、抒情的音樂，大都要使用踏板。

（4）、踏板的使用切不可造成旋律的模糊和和聲的混亂。要用耳朵嚴(yán)格地監(jiān)督這兩點(diǎn)。

（5）、旋律在高音區(qū)時，一般不必?fù)?dān)心因?yàn)橛锰ぐ宥€條不清。但在中音區(qū)，特別是低音區(qū)，就要萬分小心不要把不該重疊的不同音重疊起來。

（6）、和弦的清晰度與音區(qū)的關(guān)系，與上一條講到的情況基本相同，只是怕模糊的程度更甚于旋律。所以，在中音區(qū)、尤其是低音區(qū)的不同和弦上更換踏板時，一定要換得干凈。

（7）、踏板的用法，與手指觸鍵的清晰度也有關(guān)系。觸鍵清楚，可適當(dāng)多用點(diǎn)踏板；觸鍵模糊，則少用或不用踏板。否則，那會更加模模糊糊。