1.主張拇指應(yīng)該只彈白鍵，如果拇指彈黑鍵，那么落在白鍵上的其他各手指就應(yīng)該用力提起。同時(shí)，他指出，雖然在音階中應(yīng)該避免使用拇指彈奏黑鍵，但是為了達(dá)到音樂的表現(xiàn)性，有時(shí)也可使用拇指和小指彈奏黑鍵，由于落在黑鍵上的手指短小，可以限制其余各指的動(dòng)作，這樣可借助于它們能夠比較容易獲得柔和、蕩漾的聲音效果。

　　2.同音換指，車爾尼建議在彈奏同音反復(fù)時(shí)，采用不同的手指彈奏，在彈奏連奏時(shí)，應(yīng)該反復(fù)使用同一種指法來確保彈奏的最佳效果；同一手指通常情況下不能用于彈奏兩個(gè)或兩個(gè)以上相連的鍵，除非有休止符介入或演奏斷續(xù)的音或當(dāng)手指從黑鍵滑到白鍵的時(shí)候，可以用同一手指彈奏。

　　3.琶音的彈奏，車爾尼這樣說到："琶音是分解和弦的一種特殊的變體。在彈奏琶音時(shí)，手臂進(jìn)行緩慢的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作，把重心從一個(gè)音移向另一個(gè)音的指法依賴于拇指與小指形成的八度手位，如何選擇中間的三根手指來彈奏琶音，并沒有特定的原則，只是完全憑手的本能反應(yīng)來彈奏"。

　　4.彈滑奏時(shí)，無論是三度滑奏音、六度滑奏音還是八度滑奏音，手指應(yīng)該保持住指尖，第三指骨不要松弛，在指法方面，彈奏六度和八度滑音時(shí)，應(yīng)該使用拇指或小指，右手拇指下行滑奏時(shí)，手掌的堅(jiān)實(shí)可以協(xié)助拇指，但是手掌不應(yīng)太僵硬，因?yàn)槟菚?huì)使滑奏不均勻；在上行滑奏時(shí)，拇指應(yīng)從側(cè)面觸鍵；小指的上行滑奏中三指和四指應(yīng)該極度彎曲，這樣有助于小指的彈性。這種彈奏技術(shù)在19世紀(jì)被眾多鋼琴學(xué)派所接納。